?Vermeer

Vermeer發(fā)音

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Vermeer中文意思翻譯

n. 弗米爾

花邊女工的維米爾的名畫《花邊女工》

畫作名稱《花邊女工》（The Lacemaker）又譯《做蕾絲邊的少女》、《縫紉女工》

創(chuàng)作者約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer,1632—1675）（荷蘭）

創(chuàng)作年代不詳

類別畫布油畫

風(fēng)格現(xiàn)實主義

題材風(fēng)俗

規(guī)格24cm×21cm （另人吃驚的小）

材質(zhì) 布 油彩

現(xiàn)存藏處巴黎 盧浮宮藏 《花邊女工》是維米爾的優(yōu)秀作品，也是他的代表作之一。畫作以詩意化的方式描述一個在編織蕾絲的女工那種專注平和的神情，以一種抒情情調(diào)給人美的享受。維米爾與同時代畫家的不同之處在于，他以極端、甚至顫抖的感光度來表現(xiàn)光線，喜歡用藍(lán)色和檸檬黃兩種色彩組成十分和諧的色調(diào)。他的作品**別的光感，實際上是借由一種新的技巧而達(dá)成的。這種技巧部分依靠光學(xué)實驗，但主要是依靠著觀察，以及對色彩微妙的滲透反映的直覺。他捕捉色彩光亮的方法相當(dāng)特別，以微小的如珍珠的亮點構(gòu)成物體輪廓，作品中的焦距平均分配，因此顯得平靜與客觀。

《花邊女工》（The Lacemaker）這幅畫說明了：認(rèn)真的女孩最美麗。你仔細(xì)瞧，你一定隨著光線看到女孩的手指不斷用線穿針引線，再者你會注意到他兩邊的頭發(fā)一邊整肅，一邊松散。 就是這么自然而然的你會隨著畫而起舞。 這又是將瞬間凝止為永恒之作了。 黃衣服的少女，和在旁的藍(lán)色座墊，給人溫暖之余，讓人平靜享受日常生活之簡單美。 約翰內(nèi)斯·維米爾（Johannes Vermeer，1632～1675）是典型的荷蘭風(fēng)俗畫家，常常被認(rèn)為是“荷蘭小畫派”的代表。他與哈爾斯、倫勃朗一起是公認(rèn)的17世紀(jì)荷蘭繪畫三個重要的代表人物。

維米爾出生于荷蘭代爾夫特市一個中產(chǎn)階級家庭，父親經(jīng)營一家客店并兼營賣畫的生意。維米爾在1653年成為代爾夫特的畫師，1663年和1670年兩次被選為該公會的會長。在西方美術(shù)史上，維米爾曾被稱為“謎一樣的畫家”。1675年，正值43歲的維米爾英年早逝，自從他去世后，他的名字曾一度被人們所忘卻。維米爾繪畫的藝術(shù)價值過了兩百年后才被人們認(rèn)識。

維米爾的作品非常少，留存下來的可以歸于他的作品不超過35幅。他的大部分作品是描繪舒適、安閑的資產(chǎn)階級家庭生活的，表現(xiàn)周圍熟悉的婦女，喜歡將通常的家務(wù)勞動詩意化，作品一般不注重情節(jié)。

維米爾留下的風(fēng)景畫更少，但是每一幅畫都非常精致，為人熟知的有《代爾夫特的風(fēng)景》、《小巷》等。在《小巷》一畫中，整個畫面完全把時間凝固了，無論是在巷中洗衣的女人、坐在門前縫補的婦女，還是在路邊游戲的小孩，她們原本正進(jìn)行的動作，在維米爾的畫筆下，完全停滯下來。在這幅畫前，我們的心靈得以沉淀，發(fā)出清淡的憂傷，我們在其中感受到身旁的時間正悄然地劃過腳趾。

維米爾喜歡畫忙碌的仆人，像《倒牛奶的女仆》、《拿酒杯的少女》、《穿藍(lán)衣讀信的少女》、《花邊女工》，盡管這些畫中的人物多是雇維米爾畫像而打扮成女仆模樣的富家少女，但是在維米爾創(chuàng)造出來的畫面中，她們卻是那樣大方質(zhì)樸，絲毫沒有做作之氣。維米爾雖一生以賣畫為生，艱難度日，但他并沒有因為金錢而貶低自己的藝術(shù)，每一幅作品都流露著他真實的內(nèi)心。因為維米爾很清楚，他是在為自己畫畫，甚至在有些時候是為了堅持自己的創(chuàng)作意圖而不惜得罪畫商。在這些畫面里，維米爾大膽地使用藍(lán)色與檸檬黃，往往在畫面之一角設(shè)置一扇窗戶，那照射進(jìn)房間的輕柔陽光讓整個畫面顯得清新自然。

維米爾一生都在捕捉光的微妙變化，光中的色彩，似乎是他沉靜內(nèi)心的思考，窺見了光輝中的棲居者，然后在畫面中表露出來，再穿透每一個觀者的心。

在今天看來，維米爾是一個優(yōu)秀風(fēng)俗畫家，更多時候也是一個陽光下的抒情詩人。我們揭開那細(xì)小的筆觸，透過繪畫的表面，依然能感受到他內(nèi)心的“思”。那“思”的軌跡正是畫中閃動的光點，在細(xì)微處跳動，沉浸在我們的靈魂深處。

翻譯A Young Womanstanding at a Virginal about 1670-2, Johannes Vermeer 《一個彈小鍵琴的年輕女人》

穿著華貴的女人彈著小鍵琴，站在一座繁華的荷蘭式房屋里。房間的墻上有兩幅畫，地板是用大理石鋪成的，壁腳板是用當(dāng)?shù)厣a(chǎn)的藍(lán)白色代爾夫特陶器鋪就的。她身后墻上的兩幅畫還不能肯定地鑒別出來。左手邊的小風(fēng)景畫和裝飾小鍵琴蓋的畫作與Vermeer的代爾夫特同僚Pieter Groenewegen的作品很相似。

第二幅畫，屬于Cesar van Everdingen，展示了丘比特手持一張卡片的主題。這一形象起源于一個現(xiàn)代象征。它可能與對愛侶的忠誠有關(guān)，抑或，與小鍵琴協(xié)同起來，是與傳統(tǒng)的音樂和愛相聯(lián)系的內(nèi)容有關(guān)。

就像Vermeer的大部分作品一樣，這幅畫未標(biāo)明日期，盡管繪畫的風(fēng)格和女人的服裝都暗示這是一幅相當(dāng)晚期的作品。這幅畫可以和Vermeer同時期畫集里的另一幅畫作聯(lián)系起來，一個坐在小鍵琴旁邊的年輕女人。