1、kitch

kitch發(fā)音

英：　　美：

kitch中文意思翻譯

常用釋義：人名

n.（Kitch）人名；（英）基奇

kitch雙語使用場景

1、"It's a two-way street, so you still have to figure out your own path. Don't take what everyone says for granted--including myself. "───Kitch說：“這是一個雙向的道路，所以你仍需找到適合自己的道路。不要把每個人說的話都當做想當然--包括我所說的?！?/p>

2、In an effort to educate entrepreneurs, Kitch debunks these 11 myths.───為了試圖教育這些企業(yè)主，Kitch揭露了這11條迷信。

3、"All entrepreneurs have to find their own way, " says Kitch.───“所有企業(yè)家必須找到自己的方式?！?/p>

4、In addition, Kitch points to the fact that you can't track Yellow Pages advertising the way you can online advertising.───此外，Kitch還指出，你無法像在線廣告那樣跟蹤你在黃頁上投放的廣告所產(chǎn)生的實際效果。

5、Kitch says many people believe they have to outsource to web designers to build their site.───Kitch說，許多人相信他們必須將網(wǎng)站的搭建工作外包給網(wǎng)頁設計師。

6、"Dude, the revolution already happened, " says Kitch, pointing to the more than 150 million Americans who use the internet every day.───“老兄，革命早就發(fā)生了，”Kitch指出每天有超過1.5億的美國人在使用互聯(lián)網(wǎng)。

7、"By nature, customers would rather deal with small businesses, " explains Kitch.───“本質上客戶更愿意和小企業(yè)打交道，”Kitch說。

kitch相似詞語短語

1、kind of ball───有點像球

2、dentine wiki───牙本質維基

3、your skirt───你的裙子

4、design thinking───設計思維；設計思路

5、locking tuners───鎖定調諧器

6、fishskin clothing───魚皮服裝

7、consanguineal kinship───血緣關系

8、homogenesis wikipedia───同源維基百科

9、cephalitis skin───皮膚頭炎

10、working men cast───工人演員

2、平面設計流派

設計產(chǎn)生以來,人們無時不刻不在探索新的設計,但在這些過程中,僅有少數(shù)人的行為或成果成為"流派"

因為它們首 先意識到了社會的發(fā)展方向并作出了順應歷史潮流的探索,這樣,他們的成果才被人們接受,被歷史承認

在設計史上,西方即有重理性(例 如包豪斯)也有重感性的(例如工藝美術運動)的階段

莫里斯蔑視和反對機械生產(chǎn)的科技理性的工藝美術運動理論，他們認為脫離了人的天性思想和手工創(chuàng)造的機器工業(yè)生產(chǎn) 是不能有出路的,只有使用傳統(tǒng)的自然材料

從大自然中汲取營養(yǎng),才能將人類設計美學發(fā)揚光大

西方人最大的特點就是理性

說到理性,有一個國家不能不提,那就是德國,德國文化對整個西方文化的影響是 深遠的,在西方文化大廈的結構中如果拆除德國,那么大廈將無法站立

要不是第二次世界大戰(zhàn),德語也會象英語,法 語一樣在世界各地生根發(fā)芽

工業(yè)設計真正在理論和實踐上的突破,來自德國

1907 年成立的德國制造聯(lián)盟開始探索設計與工業(yè)的有機結合,穆特修斯和威爾德都在理論上有所發(fā)展,聯(lián)盟設計師貝倫斯更是在實踐中將工業(yè)與藝術完美結合,成為一代設計先驅

新技術不斷震撼著古典美學的基石

終于在 20 世紀初誘發(fā)美術革命,產(chǎn)生了機器美學以適應世界的飛速發(fā)展,立體主 義,未來主義,表現(xiàn)主義以畫筆抨擊了"為藝術而藝術"的信條,崇拜科技并主張基于科技來創(chuàng)造和理解藝術

德國不愧為理性主義的堡壘,20 世紀年代德國包豪斯學校引爆了用理性思考取代狂熱夢想的設計思想的重磅炸彈

它的 沖擊波已經(jīng)震憾了整個地球,更重要的是它沖進了人們的頭腦

其理論成就獲得一個高規(guī)格的稱呼:"現(xiàn)代主義",代表了整個古今時代設計精髓的融匯,"后現(xiàn)代主義","有機現(xiàn)代主義"都是以它為參照物的的反義或同義的衍生物

包象斯深奧的抽象美學所體現(xiàn)出來的嚴峻,簡練,少裝飾成為一種高審美水準的象征

說到德國,其國民對信念的執(zhí)著可謂"高 處不勝寒,無敵真寂寞"

無論世界設計思潮風云變幻,一日千里,德國理性主義思想總是"任憑風吹浪打,我自巍然不 動",即使是在高技派,高情感,反設計,交織錯落的當今"后工業(yè)社會",理性主義仍在設計風云錄上占有一席之地

其 典型代表就是德國電器巨擎布勞恩公司,1951 年 Artur Braun 和 Erwin Braun 兄弟接管了父親的公司,自從聘請了拉姆斯 (Dieter Rams)等年輕設計師成立設計部以來,"秩序,和諧,經(jīng)濟"的設計法則一直沿用到今天,布勞恩不盲從奇異的 所謂"時尚設計",而認為設計的深化應該是有技術根據(jù)并是逐漸的

布勞恩的產(chǎn)品售價比同類的日本,香港貨高出數(shù)倍 卻仍倍受到歡迎,是因為它給人的是出色的質量和高品位,嚴謹?shù)乃囆g象征

德國式的理性也有德國人試圖打破,其中就有"設計怪杰"科拉尼,他的設計造型自由,具有強烈的仿生意味和變化意識

其實,科拉尼本身就是空氣動力學專家,他的許多運輸工具設計看似怪誕卻是有其空氣動力學的理論依據(jù)的

現(xiàn)代主義設計是以批量銷售的市場為前提的,設計師逐漸意識到從個人主觀的藝術感受出發(fā)的設計并不能滿足大眾的需 要,為了適應各類消費者的需要,設計師個體的狂熱個性逐漸被克制住了,設計演化成一項集體的活動,變成美學,人 體工程學,心理學,生理學等科學互相妥協(xié)的結晶,這就是理性主義與"無名性"設計

設計的發(fā)展終究跳不出"辯證法"這一如來佛的手掌, 否定之否定規(guī)律, 螺旋上升規(guī)律對設計風格的變遷仍是十分貼切的, 現(xiàn)代主義的冷漠被人厭倦之后,20 世紀 50 年代以斯堪的納維亞設計為代表的"有機現(xiàn)代主義"以其非正規(guī)化,人情味和 輕便,靈活開始興盛

60 年代的"新現(xiàn)代主義"似乎為設計界吹進了新鮮空氣,其實也是 20~30 年代現(xiàn)代主義的換湯不換 藥地繼承發(fā)展, 它推崇幾何形式和機器風格,與現(xiàn)代主義不同的是新現(xiàn)代主義更注重幾何形式的抽象美和高品位

當然, 從社會變遷的角度看,商業(yè)辦公機構的發(fā)展對秩序,冷漠,嚴肅格調的要求也為它推波助瀾

與新現(xiàn)代齊頭并進的還有"高技術風格"

它不僅僅是理性科學的體現(xiàn),而且在感性的美學理論上大膽地夸張高新技術

高技術派對采用日新月異,一日千里的高新技術表現(xiàn)出極高的樂觀和崇拜

有機現(xiàn)代主義是探索如何使現(xiàn)代主義的冷漠 刻板更具情趣和人情味以使其更適于有血有肉的人

而高技派則認為人應該抱著對高新技術無比樂觀的態(tài)度去適應高新 技術及其深遠的社會影響

1976 年,英國建筑師皮阿諾和羅杰斯的設計的蓬皮杜國家藝術與文化中心震動世界,它不僅 坦率地暴露了結構,而且把電梯,水電空調系統(tǒng)的管理都裝在幕墻之外,并且涂上鮮明的顏色加以區(qū)分,造成一種令人 嗔目結舌的視覺感受

當時的高技術風格的家電的技術含量被大大夸張了,面板上控制鍵和顯示儀表密布,看上去象尖 端科研使用的專業(yè)儀器

高技風格在反傳統(tǒng),純技術方面走向了"根限主義"

物極必反,高技風格產(chǎn)生的同時,POP 風格閃亮登場

POP 以追求形式異化

風格魚龍混雜,同時強調視幻效果和光怪 陸離,講究趣味恢諧奇異,甚至借用風格牛馬不相及的人和物品形狀來進行設計,終于走向了形式主義的極端

但是, 它們出現(xiàn)又預示著設計史上的狂風暴雨即將來臨

1966 年,美國建筑師文丘里出版了《建筑的復雜性與矛盾性》一書,是后現(xiàn)代主義的戰(zhàn)斗檄文

它用"少就是乏味"代替 "少就是多"的現(xiàn)代主義名言,它與現(xiàn)代主義絕非一脈相承因而最直觀的名稱應該叫"反現(xiàn)代主義"

后現(xiàn)代試圖用文脈主 義,引喻主義,裝飾主義來重建被現(xiàn)代主義湮沒了歷史和傳統(tǒng)

就象理性的包豪斯只可能在德國出現(xiàn)一樣,激進的后現(xiàn)代設計組織"孟菲斯"只可能在意大利出現(xiàn)

這正如嚴謹,高質量, 高性能的奔馳房車出生在德國而意大利則是"新奇,刺激,高品味"的法拉利跑車的故鄉(xiāng)

激進設計(Radical designs)把 理性主義設計觀當作發(fā)揮個性風格的障礙拋到了九霄云外

自稱"反設計"(Anti-Design)

激進的"孟菲斯"的出現(xiàn)雖然與 意大利當時的工業(yè)現(xiàn)代化程度和經(jīng)濟狀況有關,但最重要的還是意大利富有激情的民族特性

意大利擁有世界上最火爆 的足球市場,足球及相關產(chǎn)業(yè)已占到意大利整個經(jīng)濟餡餅的十分之一,這與意大利球迷乃至整個民族的強烈激情分不開 的

60 年代開始,激進設計組織開始涌現(xiàn)

但風格不夠鮮明,影響不大,尚未形成氣候,1976 年成立于米蘭的阿契米 亞畫廊又將激進設計向前推進了一大步,其成員有索特薩斯(Ettore sottsass)曼地尼(Alessandro Mendini) 等,可謂人才 濟濟

但它僅停留在"畫廊"的文化活動層次,沒有產(chǎn)品設計實踐

真正功成名就的是 1981 年成立的孟菲斯設計集團

它 的設計準則是所謂的"Kitch",kitch 是德語詞匯,其含義大致指淺薄,新奇,時髦,眩爛等

孟菲斯是從感性的人文角度 出發(fā)而不是從科學的理性開始設計

無論從材料,形態(tài),色彩上都故意打破常規(guī),以樂觀,喧鬧的態(tài)度直面人生,同時 它又不僅象看上去那樣天真滑稽,許多孟菲斯作品中暗含著動物,人形的隱喻

設計師的設計不是膚淺隨意的,孟菲斯 作品常常被試圖賦予于某種生命的靈性

20 世紀以來,由于科技的突飛猛進,經(jīng)濟發(fā)展一日千里,所以盡管也有人宣揚核恐怖或機器奴役人類的技術悲觀主義思 潮,但技術樂觀主義還明顯地占了上風

但是,從 60 年代起,科技的負效應日益顯露,因而又引起人們的關注

1962 年, 《寂靜的春天》出版,描繪了污染使春天的死一般沉寂的景象,深深地震憾了人們的思想

1972 年聯(lián)和國人類環(huán)境 會議發(fā)表《人類環(huán)境宣言》

人們開始意識到正確處理人與科技的關系,保護環(huán)境的迫切性

"高技派"一味炫耀技術的偉大,認為技術是至高無上的,它的缺點逐漸被人們認識,人們開始通過人本思想來正視科技, 有的前衛(wèi)設計師甚至開始批判對科技的盲目樂觀態(tài)度

于是,所謂的"超高技設計"應運而生,"超高技"是與"高技派"對 立的異化物,將技術當作一種符號加以嘲弄和挖苦

倫敦的"獨體集團"(one off)的骨干分子隆阿拉特(Ron Arad)于 1980 年設計了一套"混凝土音響"將現(xiàn)代高保真電器裝置在從廢棄工地上撿來的混凝土塊上,以頹廢的形式來譏諷對高技術的 盲目崇拜

"超高技"的技術悲觀思想注定了它是短命的

它的作品與生活距離太遠,但它的意義不在于它的作品,而在 于它的精神為盲從科技的人們敲響了警鐘

同時,在設計風格上,后現(xiàn)代主義"寧可豐盛過度,也不要簡單貧乏"理論同樣受到了責難,樸素的美學觀又在對繁復設 計的批評聲中開始成長

但是,這一次提倡簡潔的設計思潮其實質不象包豪斯那樣"非常理性",其中包含了強烈的感性 因素,正如《易經(jīng)》認為樸素的自賁是復歸于平淡,是最高境界的美,平淡素靜比華麗繁縟更加崇高

江南才子鄭板橋 有詩云"一兩三枝竹竿,四五六片竹葉,自然疏疏落落,何必重重疊疊"

體現(xiàn)了"少就是多","少能勝多"的高雅審美價 值觀

20 世紀 80 年代后期以來,極少主義(Minimalism)從近乎混沌的眾多流派中脫穎而出,它較之現(xiàn)代主義表現(xiàn)出 更為強烈的感性精神追求,它不僅是一種設計風格,而是一種生活方式,物質享受為中心的價值觀被拋棄了,物欲被淡 化了

極少主義追求清心寡欲以換取精神上的高雅與富足

這種思想與靠消費支撐起來的資本主義經(jīng)濟秩序是格格不入 的

"節(jié)約是美德"僅出現(xiàn)在戰(zhàn)后經(jīng)濟復蘇期

然后以"消費是美德"振興經(jīng)濟

在產(chǎn)品大量積壓,經(jīng)濟停滯時期,有人甚 至提出"浪費是美德"

實際上,極少主義是一種極端的形式主義,崇拜"干凈利落"到了不惜代價的程度,比如說室內設 計沒有門框,沒有踢腳線和地板,一切必要的細部均毫不留情地"槍斃"

這樣的極端思想反而大大增加了施工難度以及 對高性能材料的要求,變成一種"浪費"

極少主義的思想家有英國的波森和赫斯特等

畢竟,極少主義思想過于"超凡脫 俗

"響應者為數(shù)甚微

無獨有偶,以邁克格雷夫斯(Michacl Graves)和邁耶(RMeier)為代表的"白色派"(The whiter)也是這種思潮的代言 人

但它以極少的直線語言來表現(xiàn)豐富的空間形式

它與"兼收并蓄"的后現(xiàn)代主義仍是水火不相容

工業(yè)設計產(chǎn)生以來 不變的話題"簡潔美"又有了一個新的詮釋

在設計形式,設計風格上,多元化的格局已經(jīng)形成,沒有哪一種流派能夠一統(tǒng)天下,也沒有什么權威去剝奪某些流派存 在的權力

理性與感性是天平的兩端,它們誰也不能壓倒誰而趨向于某種平衡

最近出現(xiàn)在汽車設計上的"新鋒銳"風格 就將符合空氣動力學的流線型與剛挺有力度的"硬線條"結合在一起

實現(xiàn)了感性認識,理性推理的協(xié)諧

成為造型設計 形式的新引導趨勢

總之,當今時代多元化的形式之間只有主流和非主流之分

"高科技"轉化為"高情感","改造自然" 轉變?yōu)?適應自然"才是未來設計的主題