1、furioso

furioso發(fā)音

英：[?fj?r??o?so?]　　美：[?fj??r????s??]

英：　　美：

furioso中文意思翻譯

常用釋義：充滿狂熱情調(diào)的樂曲

n.充滿狂熱情調(diào)的樂曲；狂暴的人

adj.演奏得很有力的

adv.強有力地

furioso變形

復數(shù)--furiosos。

furioso雙語使用場景

1、the great sixteenth-century Italian poet Ariosto.───一位偉大的16世紀意大利詩人阿里奧斯托。

2、Music can be happy, sad, romantic, sleepy, furioso, healing-all kinds of things. But what is it? It's up to you!───音樂可以是愉快的，悲傷的，浪漫的，催眠的，瘋狂熱烈的，治愈系的，音樂可以是各式各樣的。那么它到底是什么？由你決定！

3、LESTAT: Listen, Louis, there's life in these old hands still. Not quite furioso. Moderato cantabile, perhaps.───萊斯特：你聽，路易，這雙手仍然握著一條命。不活蹦亂跳，但精神仍在，四平八穩(wěn)。

furioso相似詞語短語

1、curios───n.古玩，古董；仿古董（curio的復數(shù)形式）

2、furos───洞

3、furiosos───n.充滿狂熱情調(diào)的樂曲；狂暴的人(furioso的變形)

4、curiosa───n.珍品；奇品；黃色書刊

5、furiously───adv.猛烈地；狂暴地

6、furious───adj.激烈的；狂怒的；熱烈興奮的；喧鬧的

7、furies───n.復仇女神三姐妹（希臘神話中的形象）

8、furiosity───憤怒

9、arioso───n.詠敘調(diào)；adj.詠敘調(diào)的；adv.（像）詠敘調(diào)地，以詠敘的方式；n.(Arioso)（美、巴、印尼）艾力奧索（人名）

2、無事生非的作品賞析

在伊莉莎白時期的英國，“無事”（nothing）的發(fā)音與noting極為類似，因此“無事生非”也有“注意”、“紀錄”、“竊聽生非”的雙關語暗示?！案`聽”在劇中不僅常見，而且至關重要，是造成誤解或澄清事實的關鍵。

劇中的架構(gòu)主要由兩對情侶所組成。希柔和碧翠絲是情同手足的表姊妹，克勞迪和班狄克是親王唐佩卓的好友，四人雙雙演出兩種截然不同的愛情。希柔優(yōu)雅沉靜，克勞迪叱吒戰(zhàn)場，兩人代表傳統(tǒng)的結(jié)合。碧翠絲和班狄克之間則是永無休止的唇槍舌戰(zhàn)，盡管最終配對成功，但兩人都仍堅持戴著原本尖酸嘲諷的面具。

這兩條故事線，是莎士比亞取材不同故事改編而成。希柔和克勞迪的故事似乎是根據(jù)意大利的亞瑞歐托（Ariosto）1516年出版的《憤怒的奧蘭多》（Orlando Furioso，英譯本於1591年出版），以及邦代羅（Matteo Bandello）於1554年出版的《小說》（Novella）中的第二十二個短篇小說所改寫而成。這則含悲劇成分的故事，帶有浪漫多情的意大利風味。此外，在文藝復興時期，時而可見未婚女子被污蔑的題材，其中也有不少以悲劇作收，史賓賽的《仙后》（Faerie Queene）中就有類似的例子。

1861年，白遼士將此劇改編為歌劇時，將故事改名為《碧翠絲與班狄克》（Beatrice et Benedict），無數(shù)的演員、觀眾及讀者都能認同，但兩人的戀情無法自成一個劇本，因為碧翠絲如果不要求班狄克去殺克勞迪，就無法顯示班狄克在舊友與新歡之間的為難與沖穾，也無法證明他對愛情的承諾。

克勞迪冤枉希柔，看似是一場“無事生非”的誤會，但那種慘痛經(jīng)驗卻是劇中人的試煉，絕非毫無意義。碧翠絲和修道士深信希柔清白無辜，班狄克盡管內(nèi)心掙扎，但也通過了碧翠絲的考驗?？藙诘陷p易拒絕并羞辱所愛的女子，暴露了對自己和對希柔的無知，因此這場誤會并不能完全歸咎於為非作歹的唐降。但盡管如此，希柔仍愿意原諒并接納他，代表了某種高尚的情操。 故事線索之一的女主人公希羅善良溫柔，在受冤屈時卻不能為自己辯護，完全處于失語狀態(tài)。當希羅在婚禮上被克勞狄奧斥責不貞的時候，觀眾和讀者不免為她叫屈，但為什么希羅不能為自己辯解呢？而希羅的父親——里奧那托從克勞狄奧和彼得羅那里確認希羅的“罪行”后說“對于她的羞恥，死是最好的遮掩”，顯示一個父權(quán)家長制社會的無情。

希羅和克勞狄奧的婚姻居于理想的傳統(tǒng)模式。在一個父親統(tǒng)治的家長制社會中，女人是男人的財產(chǎn)，結(jié)婚之前居于父親，結(jié)婚之后屬于丈夫。希羅不僅美貌、善良、溫柔，而且是里奧那托唯一的繼承人。能夠成為麥西納未來的繼承人，是克勞狄奧非?？粗氐囊稽c。他在向親王彼得羅親口求證后，才勇敢說出向希羅求婚的想法。但克勞狄奧向希羅求婚的過程卻在希羅父親里奧那托和克勞狄奧的主子彼得羅之間進行。求婚就是訂立合同，而婚禮是正式的財產(chǎn)交接儀式。當希羅這個“珍寶”變成了“壞女子”，父親里奧那托命令希羅去死，絲毫沒有父女親情。被父親權(quán)威和虛偽道德雙重打擊的希羅唯有以死表白自己貞潔與冤屈。神父制造的“希羅重生”的善意騙局，雖然符合皆大歡喜的喜劇模式，但希羅的失語卻成為對父權(quán)社會結(jié)構(gòu)的無言挑戰(zhàn)。

故事另一條線索的女主角，希羅的堂姐貝特麗絲卻是能言善辯，她打破常規(guī)，拒絕接受社會結(jié)構(gòu)中的女性地位，不愿找個丈夫來養(yǎng)活她。她是一個在睡夢中都能笑醒的開朗女性，與培尼狄克一樣，開始堅決反對婚姻。當信誓旦旦要保持獨身的貝特麗絲聽到培尼狄克愛著自己時，她的“耳朵里火一般熱”，并一定報答培尼狄克的愛；從此把這顆狂野的心收束過來，轉(zhuǎn)變?yōu)椤皽厝岬膽B(tài)度”。在準備希羅的婚禮的頭一天，她“心曲亂的很”，“渾身有說不出的不舒服”。

貝特麗絲在麥西納的女人中最具個性，她可以和其他男子一樣互相吸血。她威脅他們，與麥西納的單身漢們辯論，將培尼狄克擊敗，用機智有進攻性的謊言游戲?qū)⒒橐鼍苤T外。麥西納其他女人只在假面舞會上開開玩笑，泰然白若與其他男人交談，但貝特麗絲公開與男人們斗智斗勇。她不畏權(quán)貴，不愿做男性的附屬物。當彼得羅間她是否愿意嫁給自己時，貝特麗絲的拒絕機智圓滑。她貶低自己、抬高對方，既符合自己身份，又迎合了對方胃口。面對不公平誣陷，她竭力反抗，絕不做沉默的羔羊。當看到堂妹受辱，說到：“如果我是個男人，我一定吃了（克勞狄奧）的心?！毕Ａ_的失語和貝特麗絲的直言善辯最終都帶領她們走入婚姻的殿堂，在傳統(tǒng)婚姻和道德威力面前雖敗猶榮，透出作者對父權(quán)王權(quán)制社會的不滿。 碧翠絲和班狄克這兩個角色的心理層面較為復雜，他們都是自我意識很強的人，自恃較高，對伴侶的要求也高。然而這種生活態(tài)度往往和真實情感相左，因此需要助緣來讓兩人卸下高傲面具。另外，兩人都是在偷聽到友人的談話之后，才知道自己的毛病，但都很誠懇大方地接受批評，并放下身段接受被設計而來的感情。

相形之下，希柔和克勞迪的故事就顯得平板單調(diào)，因而往往被視為次要角色。希柔溫馴聽話，并不像希臘神話里的希柔，為愛打破宗教誓約，甚至犧牲性命?？藙诘蠈λ拖Ｈ岬幕槭潞苌髦?，他請求親王作媒，在確定希柔和她父親都同意了之后才安心。這段姻緣理性而有計畫，一切遵循社會規(guī)范與門第觀念。 《無事生非》充分展示了莎士比亞對劇中人物喜劇心理的高超把握，并且在心理底蘊上按照自然邏輯來布局人物情感的變化，表現(xiàn)出十分嫻熟的創(chuàng)造才能，使得劇本因此成為經(jīng)得起推敲的意味雋永之作。另外，《無事生非》的創(chuàng)造性不僅體現(xiàn)在對心理流變的精準控制和深刻把握上，還表現(xiàn)在莎士比亞在這里展示了不同的喜劇特色，即以謊言假象與真實之間的錯位來營造濃郁的喜劇效果。劇中人物自身的情景虛構(gòu)經(jīng)由人物心理的醞釀，造成喜劇現(xiàn)實。這種不同于以人物實際行動的偶然湊巧來營造喜劇氛圍的風格，無疑是莎士比亞的一大杰出創(chuàng)造，顯示了獨特的技巧和特色。

《無事生非》的喜劇情節(jié)與喜劇色彩，基本上還是在人物性格、人物心理的基礎上派生出來，但僅有這樣的基礎，尚不能產(chǎn)生這樣趣味盎然的喜劇劇本。莎士比亞絕妙地利用劇中角色編織的虛而不實的假象，通過它，人物角色之間展開了性格和心理的互相糾葛，從而產(chǎn)生出妙趣橫生的喜劇來，莎土比亞讓人物自身去虛構(gòu)各種情景，用心理去感應、去醞釀出喜劇現(xiàn)實。這是此劇發(fā)生的根據(jù)，也是此劇最大的特色，展示出了不同的喜劇風格。