?濤 [ tāo ]的拼音，部首，繁體，筆順，濤的筆畫順序，濤的筆順怎么寫

• 濤的拼音：tāo
• 濤的注音：ㄊㄠ
• 濤是否多音字：不是多音字
• 濤的繁體：濤
• 濤的總筆畫：17畫
• 濤的結(jié)構(gòu)：左右

• 濤的部首：氵部
• 濤的筆順：丶丶一一丨一フ一丨一一丨フ一一丨丶
• 濤的筆畫：點(diǎn)、點(diǎn)、橫、橫、豎、橫、橫撇、橫、豎、橫、橫、豎、橫撇、橫、橫、豎、點(diǎn)

濤的筆畫順序分布演示：

濤字怎么寫

丶丶一一丨一フ一丨一一丨フ一一丨丶

點(diǎn)、點(diǎn)、橫、橫、豎、橫、橫撇、橫、豎、橫、橫、豎、橫撇、橫、橫、豎、點(diǎn)

「濤」字的意思

「濤」字的基本字義解釋

濤　tāo（ㄊㄠ）

濤[ tāo ]的同部首漢字

浩沒漫漂涌海泊滿流津沅浣淵潦

濤[ tāo ]的同筆畫數(shù)漢字

繁霜濡豁罄贏藏翼黛擦簇糟羈戴

濤[ tāo ]的同音字，tāo拼音的漢字

鼗逃陶套討叨濤饕匋萄滔燾韜桃

五行水代表什么求答案

五行中水代表的字 淵12水：意為深、深水。福壽興家，理智充足，慈樣有德，環(huán)境良好，安享富貴。 淇(qí)12水：英俊佳人，上下和睦，義利分明，成功昌隆，官運(yùn)旺。 深(shēn)12水：寓意為交情深厚?？善鹈麨椋荷钆蟆Ｒ簧鷺s貴，中年成功昌隆，環(huán)境良好。 淑(shū)12水：溫和伶俐，有愛情煩惱或身弱，中年吉祥，晚年勞神。 清(qīng)12水：意為純凈，透明、廉潔、明白?？善鹈麨椋何那?、照清、若清、普清、彥清、普清、品清。吉兇分明，吉?jiǎng)t成功昌隆，兇則忌車怕水，中年有災(zāi)厄，晚年成功昌隆。 凈(jìng)12水：意為清潔、純粹?？善鹈麨椋簝魷祆`洗浴中心。清雅榮貴，克己助人，中年成功昌隆，出國之字。 涵(hán)12水：意為包容、有雅量。辭涵、涵逸、涵穎、涵宇、曉涵、義涵。 敦12水：意為誠懇、厚道。敦樸。出外吉祥，清雅英敏，晚年昌隆，幸福。 淳12水：意為樸實(shí)，質(zhì)樸敦厚。淳樸、淳厚、清淳、素淳、淳秀、靜淳、淳琪。清雅伶俐，勤儉勵(lì)業(yè)，福壽興家，環(huán)境良好。 13畫(huà)：湘(xiāng) 游(you) 渝(yú) 渾(hùn)渾湫(qiū) 渡(dù) 湯(tāng)湯湖(hú) 湞(zhēn)湞港(gǎng) 渲(xuàn) 渙(huàn)渙艇溆 渠13水：意為水到渠成?？善鹈麨椋呵?、渠榮、春渠、靜渠、繁渠、京渠、葉渠。 莫13水：意為否定副詞?？善鹈麨椋簠悄y，吳莫險(xiǎn)、吳莫苦。 匯13水：意為交合、同類，聚集、寄出?？善鹈麨椋簠R聯(lián)、匯明、匯麗?？善鸬昝麨椋簠R仁堂、匯義堂、匯通錢莊。 14畫(huà)：滋(zī) 溜(liū) 菏(hé) 源(yuán) 滔(tāo) 豪(háo) 滌(dí) 滇(diān) 滏(fǔ) 需(xū) 蜜(mì) 溥(pǔ) 溶(róng) 溪(xī) 源(yuán)14水：意為水流的發(fā)源地，財(cái)物的來處。清雅榮貴，智勇雙全，財(cái)官兩旺，成功昌隆。 溢(yì)14水：意為溢出言表、溢滿。可起名為：溢(yì)華、溢(yì)德、溢(yì)支、溢(yì)信、溢(yì)喜、溢(yì)賢。兄弟無緣，多才賢能，身弱多疾，中年吉祥，晚年勞神。 溪14水：指小河流。事業(yè)如意，中年成功昌隆，福祿雙收，雙妻之命，晚年勞神。 溥(pǔ)14水：意為廣大，普遍，姓氏。義利分明，操守廉正，勤儉溫和，中年成功昌隆，出國之字。 豪14水：意為杰出才能，有氣魄、直爽、豁達(dá)、豪邁。豪英、豪爽、豪放、豪杰、偉豪、舉豪、靖豪、良豪、開豪、江豪。孤獨(dú)格，兄弟無靠，出外吉樣，福祿雙收，環(huán)境良好，幸福之字。 滄(cāng)14水：意為暗綠色。滄田、滄海、滄匯、滄潤。 15畫(huà)：漩(xuán) 漁(yú) 演(yǎn) 滸(hǔ)滸漠(mò) 霆(tíng) 漫(màn) 慕(mù) 漪(yī) 漬(zì)漬震(zhèn) 諄15水：意為懇切。 震15水：意為威猛、亨通順利?？善鹈麨椋赫鹩?、震杰、震德、震奇。勤儉建業(yè)，智勇雙全，武官吉，中年吉祥。 漾15水：意為水面微微波動(dòng)。 霄15水：意為天空。聰明伶俐，有愛情煩惱，中年勞累，晚年吉樣。 慕15水：意為敬仰、敬慕、仰慕、思念。可起名為：景慕、愛慕、慕虹、慕藝、慕思、慕圣、慕杰、慕英、慕才、慕志、慕超、慕遠(yuǎn)。性剛果斷，中年有災(zāi)厄，晚年成功昌隆。 16畫：憑(píng)憑(píng) 儒(rú) 霏(fēi) 凝(níng) 潔(jié)潔(jié) 潤(rùn)潤(rùn) 澄(chéng)霖(lín) 默(mò) 霈(pèi) 融(róng) 澄16水：可起名為：明澄、心澄、澄照、澄懷、高澄、安澄、清澄 學(xué)16水：意為學(xué)識、學(xué)問。外祥內(nèi)優(yōu)，多才賢能，中年勞累，晚年吉樣。 潤16水：意為潤澤，有光彩，利益。可起名為：潤祥、潤雅、家潤、潤安、潤媚、潤玉。福祿雙收，福壽興家，環(huán)境良好，安富尊榮。 儒16水：意為有修養(yǎng)，有學(xué)問?？善鹈麨椋壶櫲?，儒康，克儒，愛儒。多才有能，精明公正，官運(yùn)旺，榮貴隆昌，環(huán)境良好。 融16水：意為融合，通融?？善鹈麨椋盒氯凇⑷诘?、融淑、融文、融雅、融天、融美。 蒲16水：意為多年生草本植物、香蒲。 潛16水：意為隱藏不露、潛能?？善鹈麨椋簼擙?。 澎16水：意為大浪沖擊。 凝16水：意為集中注意力。 默16水：意為不喜多言，心中自明?？善鹈麨椋红o默。清雅伶俐，多才溫和，中年成功昌隆，出國之字。 霖16水：意為久下不停的雨、恩澤。學(xué)問豐富，清雅榮貴，官遠(yuǎn)旺盛，精明公正，出國之字。 潔16水：意為純洼、高尚、玉潔冰清?？善鹈麨椋悍紳?，冰潔、玉潔、晶潔、瀅潔。憂心勞神，事勞無功，有愛情厄，不幸再嫁。 霏16水：意為很盛的樣子、飄揚(yáng)。雨霏、雪霏、欣霏。清雅多才，名利雙收，中年吉樣，晚年昌隆，環(huán)境良好。 澄16水：意為水清。明澄、心澄、澄照、澄懷、高澄、安澄、清澄、澄瑩、澄湛。多才賢能，英敏伶俐，中年平凡，晚年昌隆，環(huán)境良好，昌榮之字。 潮16水：意為很大的起伏形勢。思潮、高潮、福潮、天潮、潮通、潮勇、潮蜀。 澳16水：多指地名;澳多、澳顏、澳風(fēng)、澳晗、丙澳。 澈(chè)16水：指水清?？善鹈麨椋?清澈、激笑、澈明、澈(chè)讀(dú)、澈(chè)彌(mí)、澈(chè)新(xīn)、澈(chè)啟(qǐ)、澈(chè)洪(hóng)、澈(chè)璞(pú)。 17畫：遜(xùn) 澤(zé)澤(zé) 鴻(hóng) 潞(lù) 濃(nóng) 鮮(xiǎn) 澤(zé)17水：意為有泉的地方、恩惠、滋潤?？善鹈麨椋簼蓶|、澤潤、澤惠。學(xué)問豐富，名利雙收，官或財(cái)旺，智勇興家，一生榮貴之字。 遜(xùn)17水：意為謙讓、恭順。奔波勞苦或懷才不遇，中年有災(zāi)厄，晚年昌隆，子孫興旺。 鮮(xiān)17水：意為新鮮的、美好的、光彩的。清雅榮貴，多才賢能，中年吉祥，晚年昌隆，名利雙收。 霞(xiá)17水：意為彩云。少年千難，有愛情煩惱，晚年吉樣。 霜17水：像一樣潔白?？善鹈麨椋簳运?。憂心勞神，克偶傷子，中年勞累，晚年吉樣。 鴻(hóng)17水：意為大雁、大。可起名為：鴻信、鴻如、鴻皓、鴻暢，可起名為：鴻達(dá)意、鴻利恒。精明公正，理智聰穎，學(xué)識淵博，官運(yùn)旺，中年成功昌隆，富貴之字。 18畫：濤(tāo)濤(tāo) 濮(pú) 濱(bīn) 濟(jì)(jì) 濟(jì)(jì)18水：意為眾多、成功、幫助?？善鹈麨闈?jì)世、濟(jì)民、濟(jì)水、濟(jì)生、濟(jì)貧、濟(jì)邦、濟(jì)社。清雅榮貴，官運(yùn)旺，中年成功昌隆，環(huán)境良好，晚年勞神。 濤(tāo)18水：海濤、林濤、松濤。身瘦多才，清雅榮貴，中年吉祥，晚年成功昌隆，官運(yùn)旺。 濱(bīn)18水：指靠近水邊。英敏多才，清雅賢能，中年平凡，晚年吉祥。濱成、濱嶺、濱洲、濱涵、志濱、濱心。 19畫：瀅(yìng) 鯨(jīng) 濼(luò) 瀑19水：意為氣魄、壯觀、有聲勢。 20畫：艦(jiàn)艦瀚(hàn) 瀚(hàn)20水(shuǐ)：意(yì)為(wéi)眾多(zhòngduō)、浩大(hàodà)。浩瀚(hàohàn)、芮(ruì)瀚(hàn)、趣(qù)瀚(hàn)、明(míng)瀚(hàn)、悠(yōu)瀚(hàn)、偉(wěi)瀚(hàn)、意(yì)瀚(hàn)、達(dá)瀚。 21畫： 霹(pī) 露(lù) 露21水：意為水珠，晶瑩?？善鹈麨椋簤袈?。秀氣伶俐，福祿雙收，有愛情厄，中年平凡，晚年成功昌隆。 22畫：灃灃 鰻霽藻 霽22水：意為雨雪之后轉(zhuǎn)睛。可起名為：霽虹，霽月，霽菲爾，霽佳。 23畫：鱗(lín) 鱖(guì) 24畫：藹藹 25畫：灝(hào) 灝(hào) 灝25水：意為水勢浩大?？善鹈麨椋簽亍⒍?、典灝、澎灝、達(dá)灝。操守廉正，醫(yī)界大吉，官運(yùn)旺，中年成功昌隆，富貴之字。

賞析《采桑子》

歐陽修（1007-1072），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，廬陵（今江西吉安市）人。歐陽修四歲時(shí)父親去世，家境中落，母親用蘆桿畫地教他識字。仁宗天圣八年（1030）登進(jìn)士第，次年到洛陽任西京留守推官。任職三年期間，與錢惟演、蘇舜欽等詩酒唱和，遂以文章名天下。景佑元年（1034）召試學(xué)士院，授宣德郎，試大理評事兼監(jiān)察御史，充館閣?？?。二年后，因直言為范仲淹辯護(hù)，貶夷陵（今湖北宜昌）縣令?？刀ㄔ辏?040）奉詔復(fù)職，慶歷三年（1043）知諫院，以右正言知制誥，參與范仲淹等推行的新政變革。因守舊勢力攻擊，出知滁州（今安徽滁縣）。后累得升遷，嘉佑二年（1057）以翰林學(xué)士知貢舉。五年（1060）官至樞密副使，六年（1061）改任參知政事。神宗時(shí)改外任，出知亳州（今安徽亳縣）、青州（今山東益都）、蔡州（今河南汝南）等。熙寧四年（1071）以太子太師致仕，居潁州。次年卒，謚文忠。其詩文雜著合為《歐陽文忠公文集》153卷，集中有長短句3卷，別出單行稱《近體樂府》，又有《醉翁琴趣外篇》6卷。

歐陽修是北宋著名的政治活動(dòng)家，詩文革新的倡導(dǎo)者。他曾主編《新唐書》，還用大半生精力完成了一部文字減舊史之半而事跡增添數(shù)倍的《新五代史》。他還善于發(fā)現(xiàn)人才和提拔后進(jìn)，宋代的一些大政治家、大散文家、大詩人不少出于他的門下，或相從游，如梅堯臣、蘇舜欽、蘇軾父子、王安石、曾鞏等。歐陽修對北宋詩文的健康發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。

歐陽修是北宋散文、詩、詞的大家。對他的散文、詩歌評價(jià)比較一致，但對他的詞的評價(jià)卻較為分歧。其實(shí)，歐陽修是北宋詞壇上的重要詞人，他的詞與他那些說理透辟、言志載道的詩文有所不同，他常常通過詞這一新的詩體形式來言情說愛，反映出這位政治家和文壇領(lǐng)袖的另一生活側(cè)面。而有的人卻對歐陽修這類詞表示懷疑，甚至認(rèn)為這類綺詞艷語是歐陽修的仇人所偽托。人的感情本來極其復(fù)雜，歐陽修的私生活也非道貌岸然，故做矜持。加之，詞一開始就是筵席前歌唱的艷詞，多半是反映感情生活的，在長期創(chuàng)作過程中不僅形成了寫情的傳統(tǒng)，而且還積累了相當(dāng)豐富的藝術(shù)技巧和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。所以，歐陽修在他的詞里廣泛反映了他在散文與詩歌創(chuàng)作中未曾接觸過的感情生活，這是不足為怪的。

對歐陽修詞不同的評價(jià)，首先是由于版本的不同而引起的。歐陽修的詞有兩種版本。一種是《歐陽文忠公近體樂府》3卷，有南宋慶元年間刊本，郡人羅泌校正。羅泌又有跋言：“公性至剛，而與物有情。蓋嘗致意于詩，為之本義，溫柔寬厚，所得深矣。吟詠之余，溢為歌詞，有《平山集》盛傳于世，曾慥《雅詞》不盡收也。今定為三卷，且載樂語于首?！绷_泌認(rèn)為集子中的“淺近者”乃是“偽作”，“故削之”，所以，這個(gè)版本已經(jīng)難見歐陽修詞概貌?！度卧~》考訂錄入171首，23首未錄。另一種是《醉翁琴趣外篇》6卷，元吳師道《吳禮部詩話》首次言及，稱集中“鄙褻之語，往往而是，不止一二也?！币虼舜_定為“詞之偽”者。這種憑空推測意見不可信，《全宋詞》去其與《歐陽文忠公近體樂府》重復(fù)及當(dāng)作他人詞者，錄入66首。可見，后一個(gè)版本所錄之詞是前一個(gè)版本的補(bǔ)充，當(dāng)代學(xué)者基本統(tǒng)一了認(rèn)識，認(rèn)為歐陽修有率情一面，同樣會有“艷俗”的作品問世。

一、公開謳歌男女情愛

詞為“艷科”，以詞詠嘆描寫男女情愛并不足奇，關(guān)鍵是看詞人以何種心態(tài)對待這一類創(chuàng)作。歐陽修之前的詞人，不外乎兩種態(tài)度：其一，及時(shí)行樂、醉生夢死，在溫柔鄉(xiāng)中忘卻人生的苦痛；其二，羞于啟齒、遮掩吞吐，既不能擺脫欲望的纏繞，又不敢痛快淋漓地?cái)⒄f。歐陽修在平庸的宋代士大夫群體中相對而言是一位個(gè)性的張揚(yáng)者，在仕途與私生活兩方面都顯示出鮮明的個(gè)性特征。他對待男女情愛的態(tài)度上同樣異乎流俗，敢愛敢恨，敢于公然享受醇酒美女，表現(xiàn)自己的自然欲望?！跺X氏私志》載：

歐陽文忠任河南推官，親一妓。時(shí)先文僖（錢惟演）罷政，為西京留守，梅圣俞、謝希深、尹師魯同在幕下。惜歐有才無行，共白于公，屢諷而不之恤。一日，宴于后園，客集而歐與妓俱不至，移時(shí)方來，在坐相視以目。公責(zé)妓曰：“末至何也？”妓云：“中暑往涼堂睡著，覺失金釵，猶未見。”公曰：“若得歐推官一詞，當(dāng)為償汝?！睔W即席云：“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華升。 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫?！弊徒苑Q善。遂命妓滿酌觴歌，而令公庫償釵。

這一則創(chuàng)作“本事”記載凸現(xiàn)了歐陽修不同流俗、不顧人言、我行我素的張揚(yáng)個(gè)性。歐陽修任西京留守推官時(shí)才25歲，剛剛踏入仕途，但他卻“有才無行”，任性地與自己喜歡的歌妓廝混在一起，并且拒絕聽從同事友人的勸說。歐陽修說：“縱使花時(shí)常病酒，也是風(fēng)流”（《浪淘沙》），就是他放縱的告白。歐陽修與之雙攜雙飛的是所謂的“營妓”，或稱“官妓”，這是一類由官家豢養(yǎng)以供官場宴席應(yīng)酬的歌妓。宋人之與營妓，逢場作戲之宴席間的調(diào)笑應(yīng)酬則可以，卻不允許產(chǎn)生實(shí)質(zhì)性的相親相愛或兩性關(guān)系，官家對此有明確規(guī)定。仁宗年間觸犯這條規(guī)定而遭貶官的屢有其人。《宋史》載：蔣堂知益州，“久之，或以為私官妓，徙河中府，又徙杭州、蘇州。”（卷二百九十八《蔣堂傳》）又，劉渙“頃官并州，與營妓游，黜通判磁州?！保ň砣俣摹秳o傳》）田汝成《西湖游覽志余》卷二十一亦載：“宋時(shí)閫帥郡守等官，雖得以官妓歌舞佐酒，然不得私侍枕席。熙寧中，祖無擇知杭州，坐與官妓薛希濤通，為王安石所執(zhí)。希濤榜笞至死，不肯承伏?！敝钡侥纤文觊g，朱熹不喜天臺郡守唐仲友，也誣其與營妓嚴(yán)蕊有私，嚴(yán)蕊“系獄月余”，“備受棰楚”（《齊東野語》卷二十）。也就是說，歐陽修在洛陽的所作所為，是冒著受處分、被貶官的風(fēng)險(xiǎn)的，但是，只要是性情所至，歐陽修并不顧忌。幸虧歐陽修此時(shí)遇見的是一位通情達(dá)理的、有卓越文才的上司錢惟演，他對歐陽修任縱的行為多有寬容。

以后，歷任朝官、地方官期間，有關(guān)歐陽修風(fēng)流游妓的記載多見諸宋人筆記。趙令畤《侯鯖錄》卷一載：

歐公閑居汝陰時(shí)，一妓甚穎，文忠歌詞盡記之。筵上戲約：他年當(dāng)來作守。后數(shù)年，公自淮揚(yáng)果移汝陰，其人已不復(fù)見矣。視事之明日，飲同官湖上，種黃楊樹子，有詩留題擷芳亭云：“柳絮已將春色去，海棠應(yīng)恨我來遲?！焙笕陽|坡作守，見詩笑曰：“杜牧之‘綠樹成蔭’之句耶？”

這種恣意享受、無所顧忌的態(tài)度表現(xiàn)為歌詞之創(chuàng)作，歐陽修便有了大量的描寫男女情愛或與歌妓發(fā)生種種關(guān)聯(lián)的作品。從詞史承襲的角度而言，這一類詞沿襲“花間”與南唐的傳統(tǒng)，抒寫惜春賞花、戀情相思、離愁別恨等等情感。歐陽修的目光專注于鐘情的女子時(shí)，對伊人的外貌打扮、神情體態(tài)、歌舞演技就有了細(xì)膩而生動(dòng)的觀察與刻畫。如《好女兒令》說：

眼細(xì)眉長，宮樣梳妝，靸鞋兒走向花下立著。一身銹出，兩同心字，淺淺金黃。 早是肌膚輕渺，抱著了、暖仍香。姿姿媚媚端正好，怎教人別后，從頭仔細(xì)，斷得思量。

將筆墨主要集中在伊人外貌體態(tài)的描摹之上?！堕L相思》則道：“玉如肌，柳如眉，愛著鵝黃金縷衣。啼妝更為誰？”從“女為悅己者容”的角度透過外表進(jìn)而探測伊人的心意。《減字木蘭花》抓住伊人“宛轉(zhuǎn)《梁州》入破時(shí)”之嬌媚舞姿，描寫道：“香生舞袂，楚女腰肢天與細(xì)。汗粉重勻，酒后輕寒不著人?！痹谘缦g觀賞歌妓的舞姿，突出了佳人之腰肢纖細(xì)，體態(tài)輕盈，粉香撲人。另一首《減字木蘭花》寫伊人歌喉，說：“歌檀斂袂，繚繞雕梁塵暗起。柔潤清圓，百琲明珠一線穿?！敝閳A玉潤的音響效果如在耳際?！朵较场穼懯幥锴У呐樱骸霸埔废憔d彩柱高，絳旗風(fēng)飐出花梢。一梭紅帶往來拋。”別有一番情趣。

用這樣多情的眼光看待身邊的女子，無論是現(xiàn)實(shí)的還是傳說中的美艷佳人，都能引起詞人綿綿的情思?！稘O家傲》說：“妾本錢塘蘇小妹，芙蓉花共門相對?！痹~的主人公是一位已故的女鬼，即使女鬼也要思春：“愁倚畫樓無計(jì)奈，亂紅飄過秋塘外?！碑?dāng)然，這是多情詞人情感的外移?！兜麘倩ā氛f：“越女采蓮秋水畔，窄袖輕羅，暗露雙金釧?！痹~的主人公又是一位采蓮姑娘。這位女子在采蓮時(shí)的心境是：“照影摘花花似面，芳心只供絲爭亂。”“絲”諧音“思”，是南朝民歌中的常用方法，糾纏這位女子的依然是不盡的情思。詞人曾說：“燕蝶輕狂，柳絲撩亂，春心多少？”（《洞天春》）真是天下何人不思春？用如此特殊的目光看待女性世界，所獲得的就是這樣一種特殊的效果。

從相見傾心到投入愛河有一個(gè)旖旎動(dòng)人的纏綿曲折過程，如果中間再加上一些外力的阻隔，就使得這個(gè)過程更加撲朔迷離?！蹲砼钊R》描述了這樣一個(gè)相悅、相戀、幽會、墜入愛河的全過程：

見羞容斂翠，嫩臉勻紅，素腰裊娜。紅藥闌邊，惱不教伊過。半掩嬌羞，語聲低顫，問道有人知么？強(qiáng)整羅衫，偷回波眼，佯行佯坐。 更問假如，事還成后，亂了云鬢，被娘猜破。我且歸家，你而今休呵。更為娘行，有些針線，誚未曾收啰。卻待更闌，庭花影下，重來則個(gè)。

詞中敘述了一個(gè)十分生動(dòng)曲折的情節(jié)過程。佳人“羞容嫩臉”“素腰裊娜”之美麗輕盈打動(dòng)了詞人的心扉，兩情相悅之后相約在“紅藥闌邊”幽會。初次赴約，佳人“嬌羞”異常，“語聲低顫”中透露了內(nèi)心的緊張、新奇、期待、渴望。在幽會的歡悅中雙方的情感很快達(dá)到了熾熱的頂點(diǎn)，決心不顧一切投入愛河。然而，畢竟是女子心細(xì)且多顧慮，為了防止“被娘猜破”，便約定各自裝作若無其事地回去，而將真正的歡快留待夜半“更闌”時(shí)候“庭花影下”的再度相聚。整個(gè)過程寫得一波三折，跌宕起伏。讓讀者隨之時(shí)而揪心，時(shí)而會意，時(shí)而舒暢。

有的時(shí)候，詞人僅僅是對所見所聞之美色的渴望，所表現(xiàn)的僅僅是一種偷香竊玉的心境，而不一定被環(huán)境所許可或轉(zhuǎn)變?yōu)檎嬲男袆?dòng)。這時(shí)候就能產(chǎn)生可望不可求的距離美感，別有一番情趣撩撥讀者。《漁家傲》說：

紅粉墻頭花幾樹？落花片片和驚絮。墻外有樓花有主。尋花去，隔墻遙見秋千侶。 綠索紅旗雙彩柱，行人只得偷回顧。腸斷樓南金鎖戶。天欲暮，流鶯飛到秋千處。

這是“行人”途中的一次偶遇，隔墻遙見飄舞于秋千之上的佳人，便心旌蕩漾，心馳神往。無奈名花有主，“尋花”未果，“行人”只有偷偷“回顧”，暗自“腸斷”，心緒將隨“流鶯”飛到佳人身旁。詞人不僅多情，而且敢于大膽地表現(xiàn)多情。蘇軾《蝶戀花》下闋“墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱”，就是從歐陽修此詞之境界中化出。

有愛河的曾經(jīng)沐浴，就有送別的痛苦折磨?！队駱谴骸氛f：

春山斂黛低歌扇，暫解吳鉤登祖宴。畫樓鐘動(dòng)已魂消，何況馬嘶芳草岸。 青門柳色隨人遠(yuǎn)，望欲斷時(shí)腸已斷。洛陽春色待君來，莫到落花飛似霰。

送別的宴席使人黯然魂消?！爱嫎晴妱?dòng)”在告訴離人時(shí)間已經(jīng)不早了，“芳草岸”的馬嘶聲似乎在敦促著離人起程，而離人卻依然留連于“祖宴”，面對斂眉愁苦、歌聲低宛的意中人，戀戀不舍。下片為留下來的女子設(shè)想，別后的思念將化作望眼欲穿的動(dòng)作和愁腸寸斷的痛苦。有了這種對別后不堪愁苦的設(shè)想，就轉(zhuǎn)為結(jié)尾二句對離人的勤勤囑托，囑咐離人一定要早早歸來，趕上大好的“洛陽春色”。也就是說要離人好好珍惜所鐘愛的女子的大好青春年華，“有花堪折直須折，莫待無花空折枝。”寫得比較深沉的詞，還有《玉樓春》：

尊前擬把歸期說，未語春容先慘咽。人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。 離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結(jié)，直須看盡洛城花，始共春風(fēng)容易別。

本篇是歐陽修離開洛陽時(shí)所寫的惜別詞，是送別詞中的佳作。它不是借景抒情，而是側(cè)重于抒寫離別時(shí)的表情與內(nèi)心活動(dòng)，并把離別這一生活中普遍的事物提高到人生與哲理的角度上來加以思考，然后把最深刻、最有典型意義的感受加以概括集中，在訴諸感性之時(shí)又夾有理性的提煉。這是歐陽修豐富詞的抒情性的鮮明例證。這首詞抒情雖然逕直真率，而感情卻十分沉郁。

真正的痛苦是在離別之后漫漫孤寂煎熬中所品嘗到的，所以，歐陽修寫別后相思的詞也最為動(dòng)人，名篇疊出?！短ど小氛f：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。 寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

這首詞是通過離情別恨來寫戀情相思的。就內(nèi)容看，它并沒有突破“花間”的樊籬，但構(gòu)思卻比較別致，描寫也較深細(xì)，它打破了傳統(tǒng)詞作前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關(guān)的兩個(gè)場景，并用相思這根線把二者緊密地串連起來，情景交融的藝術(shù)手法巧妙地運(yùn)用于各片之中。上片極寫行者的離愁，由景到情，又由情轉(zhuǎn)景，相思之情并不因行程漸遠(yuǎn)而有所減弱，相反，每前進(jìn)一步，這情也就增進(jìn)一層，有如春水一般連綿不斷。下片寫居者對行人的思念，寫法也是由近及遠(yuǎn)。先寫柔腸寸斷，以淚洗面；次寫登樓遠(yuǎn)眺，望而不見；再寫平蕪春山，春山之外。詞中交叉使用比擬手法，以春水?dāng)M愁，春山?jīng)r遠(yuǎn)；眼中景，心中情，相輔相生，頗饒韻味。這類小令雖然繼承了“花間”遺風(fēng)，繼承了南唐馮延巳的傳統(tǒng)，但它又不是簡單的延續(xù)，而是有了新的時(shí)代特點(diǎn)和作者的藝術(shù)個(gè)性。正如劉熙載在《藝概•詞曲概》中所說，在接受馮延巳影響方面，“晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”?！翱　?，是俊爽、俊秀；“深”，是深沉、深細(xì)。歐陽修這類詞不僅在馮延巳的基礎(chǔ)上向深沉、深細(xì)方面開掘發(fā)展，同時(shí)還可以看出，歐詞在抒情性與內(nèi)心刻畫上，也有明顯的演進(jìn)。

與情人或丈夫的分別有多種多樣的原因，或者是仕途奔波，或者干脆就是被拋棄。處于相同孤獨(dú)中的女子，同樣是思念是痛苦，心理背景卻大不相同。歐陽修詞可貴的是接觸到如此類型不同的女子，并深入到她們的內(nèi)心世界。《蝶戀花》說：

庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

這首詞寫一個(gè)上層?jì)D女的悲哀。她丈夫整天在外尋歡逐樂，恣情游蕩，而她自己卻被幽囚于深閨之中，獨(dú)守空閨，一任青春流逝，無法掌握自己的命運(yùn)。上片寫閨中的寂寞與男人在外走馬章臺、尋歡逐樂的冶游生活?！巴ピ荷钌睢本惺?*，她只能被隔絕在楊柳如煙、簾幕重重的深宅大院，“深幾許”的反詰中已經(jīng)透露出怨苦的情緒。盡管她登樓遠(yuǎn)望，卻無法望見男人尋歡逐樂的場所。閨婦與男子，一苦一樂，一行動(dòng)不自由一任縱恣意，其中包含了更多的社會內(nèi)容。下片寫傷春自傷的情感。換頭點(diǎn)明暮春季節(jié)，“雨橫風(fēng)狂”不僅關(guān)聯(lián)結(jié)尾的“亂紅”，而且還暗示青春與愛情遭受到風(fēng)雨的摧殘?！叭履骸毕笳髑啻阂咽拧！伴T掩黃昏，無計(jì)留春住”是篇中的警句。這位**以豐富的內(nèi)心活動(dòng)賦予“黃昏”與“春天”以人的情感?！伴T”，可以把“黃昏”關(guān)在門外，但它卻無法把“春天”留在自己身邊。結(jié)尾兩句承此，寫**的天真與癡情：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！薄皽I眼”，足見傷春之深；“問花”，足見感情之癡。**之所以要“問花”，就是從“留春住”這一癡情的目的出發(fā)，幻想能與“花”共同設(shè)計(jì)出一個(gè)“留春”的妥善方案?！盎ú徽Z”，是無計(jì)可施，故默然相對?！皝y紅”非但無語，而且“飛過秋千”，同樣無法掌握自己的命運(yùn)。人與“花”同病相憐，“問花”，也就是自問；傷春，實(shí)際是在自傷。其間流露的是**感情上的孤寂無依與青春將逝的哀愁。這首詞善于通過風(fēng)景描寫、環(huán)境氣氛的烘托與動(dòng)作的刻畫來展示人物的內(nèi)心世界，層次分明，筆觸細(xì)膩，頗為后人所推贊。清代毛先舒對此有過細(xì)致的分析。他說：“因花而有淚，此一層意也；因淚而問花，此一層意也；花竟不語，此一層意也；不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。”（見《古今詞論》）我們并不一定要象他這樣把層次分得很細(xì)，但是，善于描寫婦女內(nèi)心復(fù)雜的思想感情與細(xì)膩的心理活動(dòng)，卻是這首《蝶戀花》藝術(shù)上主要特點(diǎn)之一。這首詞語言上也有獨(dú)到之處。李清照對這首詞深得疊字之法大加贊許，她說：“歐陽公作《蝶戀花》，有‘深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也?！保ā杜R江仙并序》）

有的詞除感情直接抒發(fā)以外，必要時(shí)還與敘事相結(jié)合，具體感人，如《生查子》：

去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

詞以少女口吻寫成。上片回憶去年的歡悅，那時(shí)是燈好，月明，熱戀中約會也因元夜的歡樂而增添光彩?！霸律狭翌^”兩句具有典型意義。月下，樹前，黃昏時(shí)的迷人景色，為初戀的情侶增添了許多詩情畫意，同時(shí)也象征著愛情的美滿。因此，這兩句流傳人口，不脛而走。下片寫物是人非，與上片形成鮮明對照。依舊是燈好、月明，但卻不再有黃昏后的密約了。觸目傷情、悲從中來，怎能不催人淚下。這一切都反映出這位少女的純真恬美與一往情深。這首詞語言通俗明快，對比強(qiáng)烈，具有濃厚的民歌風(fēng)味?！渡樽印芬徽f朱淑真作（見《斷腸詞》）。但南宋初曾慥編《樂府雅詞》認(rèn)為是歐陽修的作品。

歐陽修還有兩首《漁家傲》，反映采蓮少女生活，也別饒韻味：

花底忽聞敲兩槳，逡巡女伴來尋訪。酒盞旋將荷葉當(dāng)。蓮舟蕩，時(shí)時(shí)盞里生紅浪。 花氣酒香清廝釀，花腮酒面紅相向。醉倚綠蔭眠一餉。驚起望，船頭閣在沙灘上。

葉有清風(fēng)花有露，葉籠花罩鴛鴦侶。白錦頂絲紅錦羽。蓮女妒，驚飛不許長相聚。 日腳沉紅天色暮，青涼傘上微微雨。早是水寒無宿處。須回步，枉教雨里分飛去。

反映采蓮生活的作品在古代民歌和文人詩中是屢見不鮮的。漢樂府中有，六朝民歌中有，唐詩里也有。但在歐陽修以前用詞來反映采蓮生活的作品卻不多見，尤其象歐陽修這樣集中反映采蓮小憩時(shí)的一個(gè)側(cè)面則更屬少有。這反映了歐陽修藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性。前一首擷取勞動(dòng)間歇中一個(gè)富有戲劇性的場面，把少女們逡巡相訪，以荷葉當(dāng)杯，醉眠樹蔭之下的場景寫得栩栩如生，宛然在目。尤其值得稱道的是詞人寫出了少女們天真無邪、豪爽而又頑皮的性格，使讀者有如見其人的真實(shí)感受。后一首通過“鴛鴦”這一象征愛情和美滿的禽鳥來反映采蓮女對愛情的追求以及由此而產(chǎn)生的內(nèi)心活動(dòng)。由于采蓮少女還沒有得到她理想中的伴侶，所以當(dāng)她看見成雙成對的鴛鴦便止不住產(chǎn)生了妒情，并惡作劇地把鴛鴦拆散?？墒牵漳禾旌?，細(xì)雨紛飛，這位少女又聯(lián)想到被自己驚散的鴛鴦“水寒無宿處”，于是，懊悔之情，油然而生。上片下片，相互對比，在感情起伏轉(zhuǎn)折之中，展示出少女豐富的內(nèi)心世界。

二、多種題材的隨意入詞

詞自唐末五代以來逐漸被定格為“艷科”，多詠風(fēng)花雪月、兒女私情、相思別離。抒發(fā)文人仕途以及其它人生感慨的職責(zé)則落實(shí)到詩文的頭上，所謂“詩言志詞言情”。文人只是偶爾在詞中抒發(fā)“艷情”之外的情感。惟獨(dú)只有李煜，他亡國之后在詞中傾吐了內(nèi)心所有的悲苦。在眾多詞人中，李煜是一位有鮮明個(gè)性特征的作者。歐陽修是繼李煜之后的另一位個(gè)性張揚(yáng)的詞人，在文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)域里，他并不顧及約定俗成的成規(guī)或附庸流行的審美風(fēng)格。他在詩文創(chuàng)作領(lǐng)域掀起了一場轟轟烈烈的革新運(yùn)動(dòng)，并以輝煌的創(chuàng)作實(shí)踐將運(yùn)動(dòng)推向深入；他在詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，也時(shí)常突破“艷科”的藩籬，率意表現(xiàn)自己的性情懷抱，為蘇軾詞“詩化”革新導(dǎo)夫先路。所以，歐陽修表現(xiàn)在詞中的內(nèi)容是比較豐富多彩的。

首先，歐陽修抒發(fā)了人生不得意`的牢騷不平，其中有時(shí)光流逝的哀傷、仕途風(fēng)波的憂患，更有對前景的達(dá)觀和生命力的昂揚(yáng)，塑造了極富個(gè)性特征的自我形象。如《臨江仙》寫他的仕途坎坷：

記得金鑾同唱第，春風(fēng)上國繁華。如今薄宦老天涯。十年歧路，空負(fù)曲江花。 聞?wù)f閬山通閬苑，樓高不見君家。孤城寒日等閑斜。離愁難盡，紅樹遠(yuǎn)連霞。

歐陽修一生因堅(jiān)持自己的政見、積極參與朝廷的政治變革而屢屢遭受貶謫處分，在挫折之中就難免要產(chǎn)生牢騷怨言。北宋帝王信任與依賴文人士大夫，北宋的政治環(huán)境十分寬松，這就使得士大夫們有了實(shí)現(xiàn)個(gè)人政治抱負(fù)的憧憬以及實(shí)踐的勇氣；然而，北宋帝王又故意在士大夫中間造成相互牽制的局面，努力使個(gè)體平庸化，這就使得有理想、有才華的士大夫備受壓抑，屢遭挫折，素志難酬。這是歐陽修一類渴求在仕途上有積極作為的宋代士大夫們的共同悲劇。表現(xiàn)在詞中，就是前后的鮮明對比：剛剛進(jìn)士登第時(shí)，春風(fēng)得意，自以為前途似錦。豈知“薄宦天涯”、“十年”顛沛、“歧路”蹉跎，至今仍然“離愁難盡”、一事無成。這首詞是因遇見當(dāng)年一起進(jìn)士及第的“同年”而引發(fā)內(nèi)心的無限感觸所作的?！妒o憂》也嘆息說：“世路風(fēng)波險(xiǎn)”，轉(zhuǎn)而借助“好酒能消光景”。

歐陽修每每在與友人送別或相逢相聚之時(shí)便有無限感觸，其中包含著友人之間的一片情誼。仕途的奔波使歐陽修與友人有了更多次的分離與重逢，每次的重逢都必將牽動(dòng)內(nèi)心的諸多感慨，《玉樓春》說：

兩翁相遇逢佳節(jié)，正值柳綿飛似雪。便須豪飲敵青春，莫對新花羞白發(fā)。 人生聚散如弦筈，老去風(fēng)情猶惜別。大家金盞倒垂蓮，一任西樓低曉月。

“柳綿”飛雪的春日佳節(jié)里再度重逢，“新花”依舊鮮艷，“兩翁”卻已“白發(fā)”蒼蒼，其中有多少的人事變化。仔細(xì)回顧，恐怕令人不堪，不如放懷“豪飲”，將“聚散”的苦樂和別后的顛簸拋棄在一邊，任“西樓”月沉。這種因送別或重逢友人而引發(fā)的內(nèi)心感觸，在詞中時(shí)有流露?！恫缮Ｗ印氛f：“十年一別流光速，白首相逢，莫話衰翁。但斗尊前語笑同?！薄鞍资姿ノ獭敝邪藷o限的挫折磨難。遭受挫折時(shí)難免有點(diǎn)頹喪，不過，歐陽修總是不愿意消沉下去，同時(shí)也以這樂觀的態(tài)度鼓勵(lì)友人，“尊前語笑”可以撫平彼此心靈的創(chuàng)傷。另一首《采桑子》在回顧了“憂患凋零”的坎坷歷程之后，勸慰友人說：“華鬢雖改心無改。試把金觥，舊曲重聽。猶似當(dāng)年醉里聲?！睔W陽修不是在以酒色**自己，而是在困境中鼓勵(lì)自己與友人再度奮起。《宋史•歐陽修傳》稱其“天資剛勁，見義勇為，雖機(jī)井在前，觸發(fā)之不顧。放逐流離，至于再三，志氣自若也?！痹~中所表現(xiàn)的就是這樣一種自我形象。

北宋士大夫最可貴的品質(zhì)之一是在逆境中始終保持樂觀的態(tài)度與進(jìn)取的精神。北宋帝王重用、信任文人士大夫，特別有意識地從貧寒階層選拔人材。這一大批出身貧寒、門第卑微的知識分子能夠進(jìn)入領(lǐng)導(dǎo)核心階層，出將入相，真正肩負(fù)起“治國平天下”的歷史使命，完全依靠朝廷的大力提拔，因此他們對宋王室感恩戴德、誓死效忠，即使仕途屢遭挫折，也此心不變。這是他們樂觀態(tài)度與進(jìn)取精神的根源所在。歐陽修初次被貶官到夷陵，生活在“春風(fēng)疑不到天涯，二月山城未見花”的艱難環(huán)境之中，卻依然堅(jiān)定地相信“野芳雖晚不須嗟”（《戲答元珍》）；再次貶官滁州，出現(xiàn)在《豐樂亭記》、《醉翁亭記》中的與民同樂的太守歐陽修，仍然是對仕途抱有相當(dāng)?shù)男判?。自滁州移?zhèn)揚(yáng)州，歐陽修曾據(jù)蜀岡筑平山堂。后來歐陽修回到朝廷，友人劉敞出知揚(yáng)州，歐陽修填寫過一首曠達(dá)樂觀的《朝中措•平山堂》為他送行，充分體現(xiàn)了歐陽修的個(gè)人氣質(zhì)，詞說：

平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)。 文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。

詞中所描述的是自己在揚(yáng)州任上的豪縱形象。與詞人這種開闊澎湃的心胸相適應(yīng)，是眼前的一覽無際的“晴空”，遙望可見的“山色”?！拔恼绿亍钡摹皳]毫萬字”、“一飲千鐘”之豪情，是一種極度自信的表現(xiàn)。“衰翁”云云，潛含著不伏老的倔強(qiáng)意志。表現(xiàn)在詞中的個(gè)人品格，與《醉翁亭記》氣脈相通。后來，蘇軾過平山堂，有感而發(fā)，寫了一首《西江月》，說“欲吊文章太守，仍歌楊柳春風(fēng)?！睂W陽修的豁達(dá)樂觀仰慕不已。

其次，歐陽修描寫山川景物的小詞，以賞心悅目的眼光看待外景，對四時(shí)山水景色都保持著濃厚的興趣，從另一個(gè)角度展現(xiàn)了詞人生活的樂觀態(tài)度，頗有獨(dú)到之處。其中，著名的有《采桑子》十首。這是歐陽修晚年退居潁州（今安徽阜陽）為歌詠當(dāng)?shù)匚骱合木吧鴮懀渴拙浴拔骱谩遍_頭，但各首內(nèi)容并不重復(fù)，自稱為“聯(lián)章體”，也就象我們今天所說的“組詩”。現(xiàn)特選錄三首如下：

輕舟短棹西湖好，綠水逶迤，芳草長堤，隱隱笙歌處處隨。 無風(fēng)水面琉璃滑，不覺船移，微動(dòng)漣漪，驚起沙禽掠岸飛。

畫船載酒西湖好，急管繁弦，玉盞催傳，穩(wěn)泛平波任醉眠。 行云卻在行舟下，空水澄鮮，俯仰流連，疑是湖中別有天。

群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。 笙歌散盡游人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細(xì)雨中。

這些詞，大都即事即目，觸景生情，信手拈來，不假雕琢，而詩情畫意卻油然而生?！拔骱钡拇禾焓敲利惖?，“綠水逶迤”、“芳草長堤”、“隱隱笙歌”，湖水明凈“澄鮮”，白云倒影其中。游人沉醉在這“琉璃”般的世界中，榮辱皆忘，物我渾然一體。即使是“群芳過后”的暮春季節(jié)，詞人依然興致盎然。面對“狼藉殘紅，飛絮蒙蒙”和“細(xì)雨”中歸來的“雙燕”，詞人從中另外尋覓到一種清幽靜謐的美感。這些詞都以優(yōu)美輕松的筆調(diào)寫湖上新春或暮春的景象，刻畫泛舟湖上時(shí)的綺麗風(fēng)光或游覽歸去時(shí)的恬靜景色，色彩清新淡雅，情調(diào)流暢歡快。歐陽修在《六一詩話》中引梅堯臣的話說：“