?蹤 [ zōng ]的拼音，部首，繁體，筆順，蹤的筆畫順序，蹤的筆順怎么寫

• 蹤的拼音：zōng
• 蹤的注音：ㄗㄨㄥ
• 蹤的總筆畫：15畫
• 蹤的繁體：蹤
• 蹤的部首：足部
• 蹤的結(jié)構(gòu)：左右

• 蹤是否多音字：不是多音字
• 蹤的筆順：丨フ一丨一丨一丶丶フ一一丨ノ丶
• 蹤的筆畫：豎、橫撇、橫、豎、橫、豎、橫、點、點、橫撇、橫、橫、豎、撇、點

蹤的筆畫順序分布演示：

蹤字怎么寫

丨フ一丨一丨一丶丶フ一一丨ノ丶

豎、橫撇、橫、豎、橫、豎、橫、點、點、橫撇、橫、橫、豎、撇、點

「蹤」字的意思

「蹤」字的基本字義解釋

蹤　zōng（ㄗㄨㄥ）

「蹤」字組詞：

邁蹤追蹤師蹤那蹤行蹤蹤塵萍蹤鴻雪蹤蹤蹊蹤緒粘蹤游蹤影蹤蹤轍跟蹤腳蹤蹤響蹤繇蹤兆

蹤[ zōng ]的同部首漢字

跨路蹬蹺蹲跟躉蹭跬蹙跑蹈蹊跳

蹤[ zōng ]的同筆畫數(shù)漢字

澄蝶蕃摩毅醉蕈影熟黎暴撩潦飄

蹤[ zōng ]的同音字，zōng拼音的漢字

緃粽宗樅鬃傯鬷椶綜縱骔總稯棕

「蹤」字成語：

跟蹤追擊犬跡狐蹤無影無蹤蹤跡詭秘虎蹤貓跡鼠跡狐蹤來蹤去路萍蹤浪影

何處一屏風(fēng)，分明懷素縱。雖經(jīng)塵色染，尤見墨痕濃。（請問出處及全詩，謝謝：）？

韓 偓　何處一屏風(fēng)？　分明懷素蹤。

　　雖多塵色染，　猶見墨痕濃?！　」质记餄?，　寒藤掛古松?！　∪艚膛R水畔，　字字恐成龍。　　“屏風(fēng)”是室內(nèi)擋風(fēng)或作為障蔽的器具，為美觀計，上面一般都繪有圖畫或?qū)懹形淖郑运谶m用中還有書畫的藝術(shù)價值 。這首詩看似詠“屏風(fēng)”，實際上是詠“屏風(fēng)”上懷素的草書。它“通過生動精辟的語言形式，極其深刻地描述了懷素草書的飛動氣勢和蒼勁形象，以及它那無窮的生命力。是為唐人論書名篇之一”（洪丕謨《書論選讀》）?！　阉兀植卣?，湖南長沙人。原姓錢，幼年便出家做了和尚 。生卒年月不可考 ，活動當(dāng)在公元八世紀(jì)，即唐代中葉。他曾師事張旭、顏真卿等著名書法大師，勤奮好學(xué)，后遂以狂草知名，興到筆運，如驟雨急旋，隨手萬變，而合乎法度，成為一代大師。他的草書名盛一時，到后來 ，他的書跡更為人所珍愛，雖片紙只字，亦價值連城。他留存下來的墨跡有《自敘帖》、《苦筍帖》、《食魚帖》和《千字文》等，皆系草書，有影印本傳世。其中尤以狂草《自敘帖》為最出眾有名?！　阉氐牟輹搅隧n所在的晚唐、五代，愈來愈為世所珍愛。韓偓本人不僅精于詩歌，對書法也有一定造詣。據(jù)宋代《宣和書譜》卷十載：“考其（指韓偓）字畫 ，雖無譽(yù)于當(dāng)世，然而行書亦復(fù)可喜 。嘗讀其《題懷素草書詩》（按即《草書屏風(fēng)》）云云，非潛心字學(xué) ，其作語不能迨此。后人有得其《 石本詩》以贈，謂字體遒麗，辭句清逸 ?！庇捎陧n偓本人對書法有愛好和研究 ，因而他對懷素遺留在屏風(fēng)上的草書墨跡表示了極大的愛好 ?！?何處一屏風(fēng) ？分明懷素蹤 ?！币婚_始就以問句突起，好象十分激動地在問主人：“您從哪里得到的這個屏風(fēng)??？”驚喜萬分之態(tài)，溢于言外。而且緊接著就立刻判斷，這個分明是懷素的筆跡（“蹤”是蹤跡，這里指筆跡）！這充分說明他平日對書法極為留心，尤其是對懷素的草書風(fēng)格十分熟悉，如故人相逢，一眼便認(rèn)了出來。接下來，作者在驚喜中對屏風(fēng)上的整幅墨跡作了審視 ：“雖多塵色染，猶見墨痕濃。”前一句從“塵色染”中 ，看出墨跡流傳已久，古色古香，彌足珍貴；但由于長期輾轉(zhuǎn)流傳，字幅上侵蝕了塵色，有些斑駁，詩人在極端愛惜中也流露出一絲惋惜之意。后一句說雖然蒙上了很多塵色 ，但還是可以看見那濃黑的墨跡 ，從“墨色濃”三字中 ，仍滿含著詩人的驚喜愛惜之情 。這里一個“濃”字，生動地描述出懷素草書中那種筆酣墨飽、痛快淋漓的特點，已經(jīng)把整幅字中體現(xiàn)的風(fēng)格和意境初步傳達(dá)給讀者，十分形象準(zhǔn)確?！　∏八木湟痪湟晦D(zhuǎn)，“何處”、“分明”、雖多”、“猶見 ”，在轉(zhuǎn)折中步步頓宕，峰回路轉(zhuǎn)，引人入勝，作者的驚悅之情在詩行中不停地躍躍。但一氣貫通，流轉(zhuǎn)自如，其歡欣的情緒，猶如一條活潑的小溪，在曲折中暢流而下。這四句顯得極為自然，完全是一片真情的流露，讀來仿佛如見當(dāng)時情形。到后四句，作者采用比喻的手法，對字幅中的點畫作了具體描述，把這一高度抽象的藝術(shù) ，十分具體 、形象地再現(xiàn)在讀者面前 ，而且具有懷素書法的特點 ，使人欣賞贊嘆不已?！　　肮质记餄?，寒藤掛古松 ?！边@兩句先是從點畫來贊美懷素書法的剛勁有力。前一句是說懷素草書中的點，好象怪石正在向秋澗奔走。這一比喻形象奇特，但有由來。晉代衛(wèi)夫人（筆陣圖）說：點，要如“高峰墜石，磕磕然實如崩也”這里在“石”前加一“怪”字 ，就表明它不同一般 ，體現(xiàn)出懷素草書的 “狂”的特色 。在“怪石”與“秋澗”間著一“奔”字，充分表現(xiàn)了草書中“點”畫在映帶時那種迅疾有力的動勢，十分形象生動。后一句是說懷素草書中豎和弧鉤筆畫，真象枯藤（即“ 寒藤 ”）掛在古松上，這個比喻從歐陽詢來。歐陽詢 《八訣》說 ：豎，要如“萬歲之枯藤”；弧鉤，要如“勁松倒折 ，落掛石崖”。“藤”、“松”已有勁健意味，再用“寒”、“古”來形容，就更具蒼勁感。兩句中雖只點出點、豎和弧鉤這些個別筆畫，但卻在懷素草書中具有代表性，其他筆畫概可想見，那種中鋒運筆時飽滿、剛勁、渾厚的效果，鮮明地凸現(xiàn)出來 。而且 ，這些“怪石奔秋澗，寒藤掛古松”的點畫，構(gòu)成了狂放、豪縱的整幅氣度，無一字不飛動，無一字不活潑，體現(xiàn)了生動活潑的氣韻。這是書法作品中很難達(dá)到的高妙境界。這屏風(fēng)上生動的草書，激動著詩人的心，不禁萌發(fā)奇妙的想象：“若教臨水畔，字字恐成龍?！比绻哑溜L(fēng)搬到水邊，每個字恐怕都要化成龍，游到水里去了。這一想象更為奇特，但也并非無來處。古人把寫草書比為“筆走龍蛇 ”，如李白《草書歌行》：“時時只見龍蛇走，左盤右蹙如驚電 。”因為筆畫的盤繞曲折，有如龍蛇迅速有力的游動。從這個比喻中，可見懷素草書是何等的筆勢飛矯 ，生動活潑 ，顯現(xiàn)了旺盛的活力。另外，古人常以“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”來比喻“書圣”王羲之的字，此處隱然以懷素比王羲之，可見推許之高 ?！翱帧弊郑粌H有估計的意思，也還恐怕它真化為龍，從水中飛走，而失去這珍貴難得的字幅的意思，有一種風(fēng)趣的意味隱含其中，曲折委婉地表達(dá)了對懷素草書遺墨的萬分珍愛之情，使前四句那種驚喜神情一直貫穿到結(jié)束 ，全詩洋溢著充沛的激情。詩人從屏風(fēng)寫起，然后寫懷素草書，寫懷素草書又先表現(xiàn)整體感覺，然后再以形象的筆墨作具體的描述，全詩層層深入，步步遞進(jìn)，最后又以神奇的想象結(jié)尾，留下回味不盡的余意，同篇首暗中照應(yīng)，在章法上顯得嚴(yán)謹(jǐn)、完整，表現(xiàn)出精心的安排。特別是形象的生動描寫，激情的強(qiáng)烈抒發(fā)，使全篇蕩漾著盎然詩意，語語動人心弦，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力?！　№n偓（844 —914 以后），字致堯，一作致光，小字冬郎，自號玉山樵人，京兆萬年（今陜西西安市東南）人 。十歲能詩，曾得其姨夫李商隱贊許 ，稱其“皺鳳清于老鳳聲”。龍紀(jì)元年（889）登進(jìn)士第。始佐河中幕府，累遷左諫議大夫。天復(fù)元年（901），為翰林學(xué)士，遷中書舍人。黃巢起義軍入長安，從昭宗至鳳翔 ，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，屢欲擢為宰相，均辭謝不受。偓為人正直，后因不阿附朱溫 ，受排斥貶官 。天佑二年（905），復(fù)召為學(xué)士，不敢入朝，攜家入閩，依閩王王審知而終。其詩工于七言近體，詞彩綺麗，悱惻柔婉。部分詩作反映了一定的社會現(xiàn)實 。

足字旁加個中念什么？

沒有足字旁加個中這樣的字，足字旁加個宗是“蹤”字，念zōng

“蹤”，現(xiàn)代漢語規(guī)范一級字（常用字），普通話讀音為zōng，最早見于金文時代，在六書中屬于形聲字?！佰櫋钡幕竞x為人或動物走過留下的腳印，如蹤影、蹤跡；引申含義為事物的痕跡，如跟蹤。

在日常使用中，“蹤”也常做動詞，表示追隨，如蹤行(跟著走)。

基本信息

中文名蹤

筆畫數(shù)15筆

釋義人或動物走過留下的腳印

部首筆畫7筆