?榾 [ gù ]的拼音，部首，繁體，筆順，榾的筆畫順序，榾的筆順怎么寫

• 榾的拼音：gù
• 榾的注音：ㄍㄨˋ
• 榾是否多音字：不是多音字
• 榾的總筆畫：14畫
• 榾的繁體：榾
• 榾的結(jié)構(gòu)：左右

• 榾的部首：木部
• 榾的筆順：一丨ノ丶丨フフ丶フ丨フ一一
• 榾的筆畫：橫、豎、撇、點、豎、橫撇、橫撇、點、橫撇、豎、橫撇、橫、橫

「榾」字的意思

「榾」字的基本字義解釋

榾　gù（ㄍㄨˋ）

榾[ gù ]的同筆畫數(shù)漢字

新數(shù)賴滿禁鼠微福藍(lán)勤解感瑞照

榾[ gù ]的同部首漢字

機(jī)欒梁校術(shù)格栗樓檻栩標(biāo)槡木根

榾[ gù ]的同音字，gù拼音的漢字

鼓古顧家雇苦蠱箍辜固鵠賈股沽

「榾」字組詞：

株榾樹榾棟

木字旁后面一個出字是什么讀音？有這個字嗎？

CJK 統(tǒng)一漢字 U+67EE 基本字義 1. 斷:123452252 四角號碼:42972 Unicode:SBMH 五筆98:SBMH 倉頡:DUU 筆順編號，樹無枝。

詳細(xì)字義 1. 〔～枂〕柱端木。柮 wù 基本字義 1. 古同“杌”. ——“榾柮”( gǔduò):原木、整塊或一段未經(jīng)加工的木材 柮 zuó 基本字義 1柮 duò 部首筆畫 部首:木 部外筆畫:5 總筆畫:9 五筆86

誰能介紹一下“珠山八友板畫”？

晚清民國年間，江西景德鎮(zhèn)一帶聚集了不少創(chuàng)作瓷板畫的藝人?！　?928年的一次偶然機(jī)會，一位客商預(yù)訂瓷板畫，瓷板畫藝人王琦、王大凡聯(lián)絡(luò)同好鄧碧珊、汪野亭、何許人、程意亭、畢伯濤、劉雨岑，每人畫一幅瓷板畫，畫完之后，很多人看了都非常驚訝和喜歡，請他們八人繼續(xù)畫。這樣，他們后來就成立一個瓷藝社，取“花好、月圓、人壽”之意，雅稱“月圓會”，相約每月望日，月圓雅集珠山，以畫會友，以會聚友，切磋畫藝，稱為“珠山八友”。實際上，“珠山八友”前后共有十人，分別是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何許人、徐仲南、鄧碧珊、田鶴仙、畢伯濤和劉雨岑?！　　爸樯桨擞选币源扇氘嫞蕴榧?，在瓷板上彩繪，從而誕生了濃艷俏麗的新粉彩。這些作于瓷板上的畫，汲取了中國畫的營養(yǎng)，繪出的各種山水人物花卉走獸無不光彩傳神，栩栩如生，其筆法、墨韻、色彩和同時代的海上畫派的作品有異曲同工之妙?！　∪缤蹒漠嬶L(fēng)瀟灑豪放，王大凡的畫風(fēng)形神兼?zhèn)?，汪野亭的青綠山水自成一派，徐仲南的竹，田鶴仙、程意亭、劉雨岑的花鳥，現(xiàn)在看來仍然生機(jī)勃勃，尤其是鄧碧珊的游魚，似乎到今天也無出其后者?！　　爸樯桨擞选眲?chuàng)作的鼎盛時期為晚清、民國至文革前的數(shù)十年間，留下的作品不多，歷來是陶瓷收藏家夢寐以求的收藏品。　　專家鑒定經(jīng)驗和自身體會結(jié)合，總結(jié)出了以下的鑒別要領(lǐng)：　　一、從作畫用的瓷器和瓷板上加以甄別?！　　爸樯桨擞选倍际抢L瓷名家，對用于創(chuàng)作的瓷器都嚴(yán)格的選擇，他們所用的瓷器胎質(zhì)細(xì)膩，造型完美，瓷板平整，厚薄均勻，不見疵點，看到胎質(zhì)粗松，燒制變形，厚薄不勻，翹曲有疵的作品，就可定為贗品?！　《?、從題款的字跡上辨別，“珠山八友”的作品都是書畫俱佳的精湛之作，雖各人風(fēng)格不同，但留在作品上的文字都是純熟流暢，揮灑自如，那些字體大小不一，字形生硬拘謹(jǐn)?shù)?，絕不會是真品。另外“珠山八友”作品中有時也出現(xiàn)簡化字，但幾率很小，若看到建國后的簡化字，正好露出了馬腳?！　∪拇善骼L畫的品相辨認(rèn)：民國迄今不到百年，“珠山八友”作畫的瓷器又經(jīng)反復(fù)選擇，所以畫面一般還保持著光澤亮麗、圖文清晰的特征。若見題款文字磨損，畫面脫彩，模糊不清，多是作舊騙人?！　∷?、從落款的干支紀(jì)年分辨：“珠山八友”生卒年齡差距較大，必須對每個人的生卒詳細(xì)了解，有的作偽者不了解“珠山八友”的生卒，落款時任意選擇一個干支年款湊數(shù)。若發(fā)現(xiàn)“珠山八友”卒后年款，必是偽作?！　∥濉睦L畫的風(fēng)格辨認(rèn)：“珠山八友”的每幅作品都十分精細(xì)，山水秀逸，人物傳神，花鳥富有生氣。偽作往往生硬造作，匠氣十足，沒有一點大家風(fēng)范。對少數(shù)摹仿極精的作品，要仔細(xì)觀察，必會發(fā)現(xiàn)拘謹(jǐn)死板的痕跡，與自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相形見絀?！　∫莆者@些鑒定要領(lǐng)，關(guān)鍵是要了解“珠山八友”字畫的風(fēng)格和一生的風(fēng)格變化，同時要了解他們的生卒年份。有些人往往不是從要領(lǐng)上去鑒別，而是去看瓷板背面的筋麻紋，看瓷面是否老氣，看框架配件等等，這樣鑒定必將誤入歧途。必須知道，這些都不是鑒定“珠山八友”的作品的標(biāo)準(zhǔn)，板背筋麻紋是燒制瓷板的工藝問題，有筋無筋，有紋無紋都有“珠山八友”的作品，至于框架配件純屬人為可變之物，與鑒定毫不相干?！　≈樯桨擞训拇砂瀹嬎囆g(shù)在繼承粉彩傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，力圖在瓷藝與畫藝上有所突破，以王琦為首的這批瓷畫家是一個創(chuàng)立了“新粉彩”瓷藝的畫派。王大凡在他的作品《珠山八友雅集圖》上題詩云：“道義相交信有因，珠山結(jié)社志圖新。翎毛山水梅兼竹，花卉魚蟲獸與人。畫法唯宗南北派，作風(fēng)不讓東西鄰。聊得此幅留鴻爪，只當(dāng)吾儕自寫真。”鮮明地表白了他們結(jié)社志在求變創(chuàng)新的宗旨。　　珠山八友成員不斷改進(jìn)彩繪工藝，探索新的表現(xiàn)手法。如鄧碧珊借鑒吸收東洋畫技法，以肖像畫的細(xì)膩畫魚藻。王琦人物畫在乾隆粉彩的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己早年畫瓷像的技藝，又吸收西洋畫法，人物頭部刻畫細(xì)膩，明暗光影富有變化，被后世俗稱為“西畫頭子”。汪野亭熟練掌握粉彩顏料中的綠色、藍(lán)色，并在運(yùn)用這些顏色方面獨(dú)具匠心。王大凡研究出“落地粉彩”畫法，不用玻璃白填底色，直接將色料填繪在瓷胎上，再罩雪白、水綠之類料色，簡化工藝，畫意更濃。程意亭的花鳥設(shè)色，既有文人畫清雅的一面，又有工筆重彩的艷麗，其填色工藝達(dá)到運(yùn)用自如、駕輕就熟的程度。劉雨岑創(chuàng)立了“水點桃花”畫法，用含有色料的水筆，依次點染在相應(yīng)大小的“玻璃白”底色上，既有傳統(tǒng)填色的粉潤效果，又具有畫意生動的韻味。他在自己的文章中還寫道：“記得過去，我在瓷上表現(xiàn)桃花時，由于對料性掌握得不夠，以玻璃白摻染洋紅點出桃花，燒后成色發(fā)烏，后來經(jīng)過反復(fù)試驗，采取先以玻璃白作花，再在其上以洋紅點出的辦法，才得出國畫桃花的效果來。由此可見，要用祖國最具有民族特色的國畫來裝飾最具有優(yōu)良傳統(tǒng)的瓷器，使它們結(jié)合在一起，成為我國民族文化中一朵永開不敗的鮮花。作為陶瓷美術(shù)工作者，除了要對料性、對瓷畫有豐富的經(jīng)驗和技巧之外，還必須熟諳國畫用墨用色的技法?！敝樯桨擞汛僧嫾业倪@些彩繪新工藝有的已成為一種技法，在粉彩中廣為運(yùn)用，有的已成為一種瓷畫形式被后人繼承?！　≈樯桨擞殉蓡T傳世作品多少不同，年代有別，但瓷板畫都是各位創(chuàng)作生涯中的主要部分。他們喜歡在平面上或接近平面的器皿上表現(xiàn)自我，這體現(xiàn)了珠山八友以“畫”為主的文人畫追求取向。就目前所掌握的資料可尋其藝術(shù)軌跡，了解其個性面貌。　　徐仲南，號竹里老人，少時入南昌某瓷店做學(xué)徒習(xí)彩瓷，青年時期以畫人物為主，中年則改習(xí)山水，晚年畫松竹，一生以畫松竹著稱。作品蒼勁挺拔，蕭疏縱逸，清新秀麗，不落俗套。書法遒勁娟秀，詩韻挹趣無窮。為人平和清逸，與世無爭?！　　短祜L(fēng)颯颯·粉彩瓷板畫》(圖1)以橫式構(gòu)圖，奇異空靈，右下角兩塊秀石，一高一低，以雨點皴法表現(xiàn)，墨色皴染，敷以石青，蒼厚堅硬，極富質(zhì)感。石后由右向左斜出的風(fēng)竹，群居不倚，獨(dú)立不懼，刪去了不少繁瑣細(xì)節(jié)，葉梢風(fēng)翻轉(zhuǎn)折，一絲不茍，無板滯之弊，爽快生動，表現(xiàn)出秀竹勁節(jié)之氣。清冷的色調(diào)，概括的筆法，配以詩書印章，具有濃郁的中國文人畫意味。粉彩著色光亮淡雅，層次清晰，富有立體感，更具瓷板畫裝飾表現(xiàn)的藝術(shù)魅力。此幅作品為徐氏70歲時所作，正是其純潔、虛心、氣節(jié)、操守美德的再現(xiàn)。徐仲南所畫竹子，多為溪邊崖下水竹，枝干細(xì)勁，搖曳臨風(fēng)，竹葉多為仰葉，疏密濃淡頗有章法，所配青石多以尖筆或斜點表現(xiàn)，似皴似苔，蒼潤渾厚。晚年專攻竹石以后，形成了不尚華麗、追求平淡古雅的創(chuàng)作風(fēng)貌?！　∴嚤躺海栬F肩子，清末秀才，早年在家教私塾。廢科舉后到景德鎮(zhèn)，初始以賣字畫為生，后到景德鎮(zhèn)瓷業(yè)學(xué)堂任教。思想活躍，頗能接受新生事物，具有開創(chuàng)精神，為景德鎮(zhèn)瓷上肖像畫創(chuàng)始人。他不僅開瓷板肖像畫之先河，而且最早使用九宮格放大繪制肖像，并大膽借鑒吸收東洋畫技法。后畫魚藻，風(fēng)格獨(dú)特，在景德鎮(zhèn)享有“魚王”美名。鄧氏書法規(guī)整遒勁，章草涵韻很足，王琦也曾執(zhí)弟子禮向其學(xué)習(xí)書法。珠山八友中他去世最早，留下作品不多。　　《福建金山塔·墨彩瓷板畫》(圖2)構(gòu)圖平正，屋宇和金山塔居畫面中間，波平云淡。作者以炭精擦筆畫法表現(xiàn)，屋舍以艷黑單色描繪，細(xì)致部分用篤筆篤勻，嚴(yán)謹(jǐn)精致，層次細(xì)微。擦筆畫是瓷上肖像畫的基本技法，可細(xì)膩地畫出復(fù)雜的形象和細(xì)節(jié)豐富的濃淡層次。鄧碧珊早年畫瓷像，所畫建筑風(fēng)景瓷板畫多以瓷像畫法表現(xiàn)，畫風(fēng)獨(dú)特，特點明顯。作品上未題年款，只題：“福建金山塔。鄧碧珊畫?！睆淖髌穪砜磻?yīng)是鄧氏早年所畫，當(dāng)屬20世紀(jì)20年代之作?！　　肚灏讉骷摇し鄄蚀砂瀹嫛?圖3)右下角繪一簇水藻，水藻以黑料勾描，用水綠在施有玻璃白的粉底上進(jìn)行濃淡積染。兩尾游魚描繪工整，數(shù)點浮萍不甚經(jīng)意，厚不因多，薄不因少，畫面構(gòu)圖簡約，設(shè)色清麗，筆精墨妙。左上方豎題：“清白傳家能耐久。時屬丙寅夏月仿六如之法筆，碧珊畫意?！北昴嗣駠迥?1926年)，此作為鄧氏53歲時畫。鄧碧珊畫魚藻體現(xiàn)了他在將中國畫筆墨意趣與日本繪畫技法結(jié)合上所做的努力。其創(chuàng)作高峰期是20世紀(jì)20年代前后，當(dāng)時的作品多為水藻一兩簇，游魚兩三尾，浮萍數(shù)點，不事波濤，也無瀲影，悠然恬靜中透出一派生機(jī)，得其形，也得其趣。曾有人問其畫魚秘訣，他一言以蔽之：“游而不散。”其言甚是精辟。　　何許人，名處，字德達(dá)，少時學(xué)繪青花，后改學(xué)粉彩。初時常以清初“四王”之作為范本，循古人規(guī)范，摹前人畫跡。書法從“二王”入手，后學(xué)漢隸，善微書，能在徑寸印泥盒上書寫《出師表》、《赤壁賦》，以畫雪景山水見長。作品法度整飭，筆跡磊落，晶瑩剔透，深遠(yuǎn)荒寒?！　　堆M梁園·粉彩雪景瓷板畫》(圖4)繪宋朝汴京八景之一的梁園雪霧。畫面以界畫技法布景，俯視構(gòu)圖，嚴(yán)謹(jǐn)自然又有氣勢。以墨彩勾畫景色，樹竹凌空，枝梢渾全；秀石玲瓏剔透，粉裝玉砌；重檐樓臺雪色濃重，柵欄稍染藍(lán)色，使畫面頓顯冷艷之美。樓閣之中飲酒賞雪，庭院里以朱紅點綴人物，表現(xiàn)出冰天雪地和民間喜氣。遠(yuǎn)山如玉琢晶鏤一般，筆墨秀潤磊落，意境深遠(yuǎn)。畫上寫唐伯虎詩：“雪滿梁園飛鳥稀，暖煨榾拙啟雕(閉柴)扉，地爐溫卻(瓦盆熱得)松花酒，剛是溪頭(丁)拾蟹歸?！庇深}而妙，詩韻悠悠。該瓷畫藏于景德鎮(zhèn)陶瓷館?！　?916年以后，何許人畫瓷漸以雪景山水為主。此時表現(xiàn)雪景山水的風(fēng)格在構(gòu)圖上遠(yuǎn)承宋人造景取勢之長，筆墨上取“四王”之法，但在瓷畫工藝上已逐漸摸索出一套革故鼎新的技法，巧妙地把粉彩玻璃白運(yùn)用于雪景山水之中，使畫面彩料濃淡自如，雪色逼真，層次有度，既有傳統(tǒng)填色的粉潤效果，又具有畫意生動的意味。中年以后，何許人的瓷畫技藝日臻完美，他著重于畫理與技巧的結(jié)合。在藝術(shù)形式上，何氏的雪景山水講究章法布局，注重近、中、遠(yuǎn)三重構(gòu)圖，山勢相疊，坡岸交錯，層次有序。在筆墨技巧上均以墨彩為主勾畫山嶺，敷粉留白表現(xiàn)雪色，而在—些細(xì)節(jié)描繪上，何氏同樣以細(xì)膩的畫筆刻畫，如蹇驢踏雪，路上留下連串痕跡層宇樓臺，總以一兩處暖色調(diào)點醒。他的作品無論是大幅瓷板畫，還是小件印盒都用筆精到，工麗嚴(yán)謹(jǐn)。他能融詩、書、畫、印為一體。其書法行筆穩(wěn)健，轉(zhuǎn)折圓渾，頓挫變化明顯，字與字之間少連筆，卻有綿延直下，一氣呵成之勢。　　王琦，字碧珍，號陶迷道人。為珠山八友之首，初以捏人面為生，后與鄧碧珊學(xué)畫瓷板肖像。先以錢慧安仕女畫為藍(lán)本，后改學(xué)“揚(yáng)州八怪”之一的黃慎，以寫意人物畫見長。王琦晚年的作品開始擺脫錢慧安和黃慎的影子，在繼承中有了自己的特征，線條放達(dá)而又疏松，尤其中鋒用筆，比黃慎的線條更有厚度，也更概括。他的作品常以草書題記，恣縱遒勁，運(yùn)古融今，別具一格?！　　剁娯浮し鄄蚀砂瀹嫛?圖5)單繪人物，烏紗紫袍，鬢須滿臉。作者以西畫手法描繪人物臉部，明暗關(guān)系清晰，神情捕捉準(zhǔn)確，筆法細(xì)膩。衣衫的表現(xiàn)以中鋒用筆，有黃慎恣縱的筆意，線條簡略流暢，準(zhǔn)確凝練，遒勁有力，抑揚(yáng)頓挫盡顯精神，有以草書入畫的放達(dá)和力度。以干筆皴描藍(lán)袍，輕敷淡染，層次變化微妙而豐富。作品畫于民國十六年(1927年)，為王琦44歲時所作