?帗 [ fú ]的拼音，部首，繁體，筆順，帗的筆畫順序，帗的筆順怎么寫

• 帗的拼音：fú
• 帗的注音：ㄈㄨˊ
• 帗的部首：巾部
• 帗是否多音字：不是多音字
• 帗的繁體：帗
• 帗的總筆畫：8畫

• 帗的結(jié)構(gòu)：左右
• 帗的筆順：丨フ丨一ノフ丶丶
• 帗的筆畫：豎、橫撇、豎、橫、撇、橫撇、點(diǎn)、點(diǎn)

「帗」字的意思

「帗」字的基本字義解釋

帗　fú（ㄈㄨˊ）

帗[ fú ]的同音字，fú拼音的漢字

縛傅付阝伏釜訃弗福父腐馥覆夫

帗[ fú ]的同部首漢字

幢師幫帳帽帆幕巾常幣席帥布帚

帗[ fú ]的同筆畫數(shù)漢字

金兔現(xiàn)放轉(zhuǎn)英乳周和虎承單取抽

宮廷舞的中國宮廷舞發(fā)展歷史

中國的宮廷舞蹈在夏商時(shí)代已經(jīng)產(chǎn)生。《史記·殷本紀(jì)》載：“（帝紂）好酒**樂，……使師涓作新**聲，北里之舞,靡靡之樂。”周代制禮作樂,制定的大舞、小舞(見六代舞)均屬宮廷舞蹈。這時(shí)的樂舞機(jī)構(gòu)大司樂已擁有1500多樂舞伎人。漢代設(shè)樂府，專門收集整理民間樂舞供宮廷享用。隋唐是中國宮廷舞蹈發(fā)展鼎盛時(shí)期， 官辦的樂舞機(jī)構(gòu)有教坊司、梨園院、太常寺等，集中培訓(xùn)了大批專業(yè)樂舞藝人，他們繼承前代樂舞傳統(tǒng)，吸收各民族和西域傳來的樂舞，不斷創(chuàng)造出許多色彩絢麗的新作品，如七部樂、九部樂、十部樂等，顯示了中國封 建社會(huì)宮廷舞蹈的輝煌成就。宋元時(shí)代的宮廷隊(duì)舞，繼承了隋唐《燕樂》的傳統(tǒng)，在藝術(shù)上也達(dá)到可觀的水平。 至明、清，宮廷宴樂舞蹈開始趨于衰落。 商朝滅亡后，隨之建立的西周王室制定了一整套詳細(xì)的禮樂制度，標(biāo)志著中國宮廷舞的正式確立?！岸Y”指祭祀、朝饗等儀式，“樂”指伴隨“禮”進(jìn)行的樂舞。周代的禮樂制度有兩條基本內(nèi)容，一是規(guī)定等級(jí)，二是規(guī)定伴隨禮的樂舞基本是雅樂。

根據(jù)周代禮樂制，不同場(chǎng)合，不同身份的人，不但禮儀有別，所用的音樂也不一樣，所用樂器也不同，等級(jí)十分森嚴(yán)。據(jù)《周禮·春官》記載：如祭祀天神，“乃奏黃鐘，歌大呂，舞《云門》”。祭地時(shí)，“乃奏太簇，歌應(yīng)鐘，舞《咸池》”。祭山川，“奏蕤賓，歌函鐘，舞《大夏》”。祀四望時(shí)，要“奏姑洗、歌南呂”，舞《九韶》。享先妣時(shí)，要“奏夷則、歌小呂”，舞《大濩》。享先祖時(shí)，要“奏無射、歌夾鐘”，舞《大武》。兩君相見，用大雅《文王》；諸侯設(shè)宴招待來訪使臣用小雅《鹿鳴》、《四度》、《皇皇者華》。又如天子祭祖用的《雍頌》，士大夫則不能用。在周雅樂中，器樂、舞蹈、歌唱往往分別進(jìn)行，并不完全合在一起，舞蹈由與笛相似的管和歌唱配合，歌唱由彈奏樂器瑟或簧管樂器笙伴奏，器樂即所謂“金奏”，是鐘、鼓、磬的合奏?！敖鹱唷币?guī)格很高，只有天子、諸侯可用。大夫和士只能單用鼓。當(dāng)時(shí)可以看到“六代樂舞”，即黃帝時(shí)的《云門》、堯時(shí)的《咸池》、舜時(shí)的《九韶》、禹時(shí)的《大夏》、商時(shí)的《大濩》、周時(shí)的《大武》。

周代特別重視禮樂的作用，官方制定的大舞、小舞均屬宮廷舞，樂舞機(jī)構(gòu)大樂司伎達(dá)1500多人。漢代設(shè)樂府，專事收集整理民間樂舞供宮廷享用。隋唐宮廷舞鼎盛，官辦的樂舞機(jī)構(gòu)有教坊司、梨園院、太常寺等，集中培訓(xùn)大批藝人，并創(chuàng)造出七部樂、九部樂、十部樂等大型宮廷樂舞。宋元時(shí)代有專職的宮廷舞隊(duì)，在藝術(shù)上也有可觀的水平。世界許多國家歷史上也都有宮廷舞，如歐洲的芭蕾、小步舞，在一段時(shí)間中被宮廷壟斷。又如日本的雅樂、朝鮮的鄉(xiāng)樂等。

周代的宮廷舞主要在以下場(chǎng)合表演：

一是用于祭祀?！吨芏Y·地官》記載：“舞師的任務(wù)包括：教習(xí)兵舞，在祭祀山川時(shí)帶領(lǐng)人們舞蹈；教習(xí)帗舞，在祭祀社稷時(shí)帶領(lǐng)人們舞蹈；教習(xí)羽舞，在祭祀四方之時(shí)帶領(lǐng)人們舞蹈；教習(xí)皇舞，在大旱祈雨時(shí)帶領(lǐng)人們舞蹈?！薄皫撐枵撸?。羽舞者，析羽?；饰枵?，以羽冒覆頭上，衣飾翡翠之羽。”

二是用于巫禮。《周禮·地官》記載：“司巫掌管群巫，如果國內(nèi)發(fā)生大旱，則帶領(lǐng)群巫跳舞求雨。此外，在祭祀百物之神時(shí)，跳兵舞、帗舞。

三是用于驅(qū)疫。

四是用于教育?！吨芏Y·地官》記載：“樂師掌管國學(xué)之政，來教育貴族子弟學(xué)習(xí)小舞（指年幼時(shí)學(xué)習(xí)的舞蹈）。小舞有《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》和《人舞》。通過學(xué)習(xí)樂舞，使這些貴族子弟可以舞《云門》、《咸池》、《大韶》、《大夏》、《大濩》和《大武》。音律和諧，舞蹈應(yīng)節(jié)，就可以用來祭祀天神、人鬼、地祇，這樣邦國和睦，萬民和諧，賓客安撫，遠(yuǎn)人臣服，萬物興盛。

五是用于宴享。當(dāng)時(shí)表演的舞蹈有弓矢舞等。西周時(shí)的宮廷舞在殷商樂舞的基礎(chǔ)上，在“以德配天”的觀念下，將宮廷舞向禮儀性上發(fā)展，而弱化了它的娛樂功能。舞蹈主體是雅樂舞，其特征就是肅穆、崇高。比如，周天子在冬至日和夏至日祭祀時(shí)，當(dāng)天子登壇禱告時(shí)，舞隊(duì)獻(xiàn)上《云門》和《咸池》，舞者疾徐適度、進(jìn)退有序、雍容有加，凸顯莊重神圣、中庸寧靜的特點(diǎn)。

《左傳》記敘了吳國公子季札在魯國看雅舞時(shí)的感慨。當(dāng)他看見跳《象簫》、《南龠》舞，說：“美哉，猶有憾！”看見跳《大武》舞，說：“美哉周之盛也，其若此乎！”當(dāng)他看見跳《韶濩》舞時(shí)，說：“圣人之弘也，而猶有慚德，圣人之難也！”看見跳《大夏》舞，說：“美哉！勤而不德。非禹，其誰能修之！”看見跳《韶箾》舞，他說：“德至矣哉！大矣，如天之無不幬也，如地之無不載也！雖甚盛德，其蔑以加于此矣。觀止矣！若有他樂，吾不敢請(qǐng)已！”從中可見，季札評(píng)價(jià)甚高的《韶箾》舞，是因?yàn)椤暗隆钡竭_(dá)了極點(diǎn)，其寬厚仁大，沒有什么樂舞可以超過它。 到了春秋戰(zhàn)國時(shí)期，隨著周王室權(quán)力的衰落，曾經(jīng)建立起來的禮樂制度也開始崩潰。一些諸侯開始越禮使用樂舞。比如《論語》中記載：“孔子謂季氏八佾舞于庭，是可忍也，孰不可忍也。僭于上也?！迸c此同時(shí)，被指斥為“鄭衛(wèi)之音”的“新樂”（倡優(yōu)女樂）也進(jìn)入了宮廷，使原先的雅樂受到民間俗樂的影響。為此，孔子發(fā)出了“惡紫之奪朱，惡鄭聲之亂雅樂”的感慨。從此，民間俗樂舞開始進(jìn)入宮廷，并逐漸與之融合。

此外，這時(shí)的宮廷舞的娛樂功能加強(qiáng)，舞蹈更加輕盈、飄逸、柔媚，使其更具美感，為后世宮廷舞蹈的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)時(shí)比較流行的是細(xì)腰長(zhǎng)袖之舞。我們從以下的記述中可以一窺端倪。

《楚辭》曰：“二八齊容起鄭舞，袵若交竿撫案下。”又曰：“翾飛兮翠曾，（曾，舞也。言舞工巧似翠鳥之舉。）展詩兮會(huì)舞。”

《拾遺記》云：“燕昭王即位，廣延國來獻(xiàn)善舞者二人，一名旋娟，一名提嫫。體輕氣馥，或行無蹤影，或積年不饑，昭王處以丹綃華幄，飲以瓀珉之膏，飴以丹泉之粟。王登崇霞之臺(tái)，乃召二人徘徊翔舞，殆不自支，王以纓縷拂之，其舞一名縈塵，言其體輕，與塵相亂。次曰集羽，言其宛轉(zhuǎn)若羽毛之從風(fēng)末，曲曰旋懷，言其支體纏蔓若入懷袖也?！?歐洲各國的宮廷都舉行隆重的舞會(huì)。起源于捷克民間的波爾卡和起源于奧地利民間的華爾茲，正是在這時(shí)漸漸地風(fēng)行于全歐并隨著施特勞斯的音樂一起為上流貴族所推崇，走入歐洲宮廷。在盛大的宮廷舞會(huì)上，名貴嬌艷的鮮花點(diǎn)染其間不可數(shù)計(jì)，華麗炫目的禮服令人眼花繚亂嘆為觀止，晶瑩剔透的水晶吊燈閃爍星辰一般的光輝……這一切都像夢(mèng)境一樣感到神秘而新奇，卻又是那么的遙不可及。

在15與16世紀(jì)的歐洲，王公貴族們開始迷戀一種舞蹈，舞蹈中華麗的音樂和舞姿輕慢與莊重，這種舞蹈有著嚴(yán)格規(guī)定的舞步、舉止、儀態(tài)和舞蹈程序。跳這種舞是身份的象征。女士要充分在舞會(huì)上體現(xiàn)出淑女的矜持與高貴，而男士呢，要表現(xiàn)出騎士的瀟灑與風(fēng)度。舞會(huì)中，通常由國王和王后首先表演，然后按社會(huì)地位的高下依次開始。參加者利用跳舞的機(jī)會(huì)展示自己華美的服飾、高貴的風(fēng)度，以及無上的地位和榮耀。

15世紀(jì)晚期，宮廷舞已成為奢華慶典的重要組成部分。當(dāng)時(shí)的貴族騎士，不僅要求對(duì)騎術(shù)、劍術(shù)十分精通，還必須掌握嫻熟的舞步，這幾乎成為騎士的一項(xiàng)個(gè)人行為標(biāo)準(zhǔn)，是進(jìn)入上層社會(huì)，進(jìn)行社會(huì)交往活動(dòng)的一種手段。這種舞蹈不僅是王室娛樂生活中必不可少的內(nèi)容，同時(shí)也是對(duì)貴族子弟進(jìn)行教育，培養(yǎng)他們具備統(tǒng)治階級(jí)所需要的文化修養(yǎng)和禮儀風(fēng)范的一種手段。

不過說到，這種處處要體現(xiàn)貴族氣質(zhì)是舞蹈其實(shí)源自民間舞蹈。14世紀(jì)末，民間舞蹈進(jìn)入了王公貴族的城堡中。原本樸素、熱情奔放的民間舞蹈，進(jìn)入宮廷后發(fā)展成為舞會(huì)舞和宮廷舞蹈，有了禮儀性的莊重和嚴(yán)肅的特點(diǎn)。 同時(shí)，西方的舞蹈音樂在公元15世紀(jì)進(jìn)入了它的第一個(gè)繁榮期，這是當(dāng)時(shí)的歐洲宮廷熱衷于此的結(jié)果。

歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，宮廷社交舞出現(xiàn)了華麗的隊(duì)列式舞步，名為“帕凡”、“拉伏而地”等。當(dāng)時(shí)的英國女王伊麗莎白一世在宮廷中，跳一種名為“伏而塔”的雙人交誼舞（不過要注意，這和現(xiàn)在的交誼舞不同，兩人并不摟抱在一起），隨后這種舞在歐洲風(fēng)行一時(shí)。

到16世紀(jì)，出現(xiàn)了像《帕凡舞曲》這樣的，由前舞、后舞兩首速度不同的舞曲組成的成對(duì)舞曲。

這種舞曲發(fā)展到17世紀(jì)中葉，逐漸被由4首舞曲組合而成的“古典組曲”所替代。隨后的日子里，又出現(xiàn)了小步舞曲、蘇格蘭舞曲等多種形式。19世紀(jì)，又一種新的舞曲形式產(chǎn)生，并從此成為社交舞曲的絕對(duì)主流，直至今日，我們?nèi)詿o法忽視它的重要性，它就是圓舞曲。

在1717年亨德爾獻(xiàn)給英國國王喬治一世的“水上音樂”可以說是舞曲中的精品。因?yàn)槠涫窃趩讨我皇烙斡[泰晤士河時(shí)演奏，故稱“水上音樂”。

原組曲由10首小曲構(gòu)成，分3組：圓號(hào)組曲、小號(hào)組曲和長(zhǎng)號(hào)組曲，演奏時(shí)間長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)，一開始是一首法國式的前奏曲，按下來是布萊舞曲、小步舞曲等各種形式的舞曲，其中也有緩慢樂章。作者使用了小提琴、低音提琴、日耳曼橫笛、法蘭西橫笛、雙簧管、大管及圓號(hào)、小號(hào)等樂器。1922年，英國作曲家、指揮家哈蒂從中精選6首，改編為現(xiàn)在流行的版本。

17世紀(jì)中后期，英國首先出現(xiàn)了公共舞廳，所跳的舞蹈大都是王室府邸的舞蹈教師所傳授的宮廷舞。然而，舞廳中出現(xiàn)了越來越多的中產(chǎn)階級(jí)和平民百姓，宮廷舞的拘謹(jǐn)嚴(yán)肅已經(jīng)無法滿足他們的需要。于是，舞步簡(jiǎn)單、形式自由的新式舞蹈陸續(xù)被引進(jìn)舞廳，而古老的宮廷舞逐漸從人們眼中消失，幻化成音符，變成作曲家抒發(fā)情懷的方式和演奏家指尖的舞蹈。

17世紀(jì)中葉，交誼舞逐漸由莊嚴(yán)、華麗趨向尊貴、輕快、活潑的格調(diào)。法國國王路易十四喜愛舞蹈，在當(dāng)時(shí)的宮廷中，盛行一種優(yōu)雅、快速的“ 著艾特”舞，又名“小步舞”。它較長(zhǎng)時(shí)期流行于整個(gè)歐洲。許多著名的音樂家，如巴赫、莫扎特等都為小步舞譜寫過舞曲，現(xiàn)在有許多首標(biāo)題為“小步舞曲”的古典曲子，其中以巴赫的“G小調(diào)小步舞曲”最為出名

宮廷舞由于其煩瑣禮儀與規(guī)則逐漸退出了社交場(chǎng)合，但時(shí)至今日，我們?nèi)匀荒軓暮芏喟爬傥柚?，依稀看到?dāng)年歐洲宮廷舞蹈的影子。18世紀(jì)初，由德國、奧地利農(nóng)民舞“蘭德勒”(其來自于農(nóng)村打谷場(chǎng)的踢場(chǎng)動(dòng)作)演變而成的三步舞－維也納華爾茲傳入奧地利宮廷，并開始在歐洲流行盛行，它以輕快的節(jié)奏和旋律，急速、優(yōu)美的旋轉(zhuǎn)而受到人們的歡迎。英國喬治四世在皇宮舞會(huì)上親自起舞，排除教會(huì)和舊貴族的反對(duì)和異議，從而確立了華爾茲在交誼舞中的重要地位。當(dāng)大音樂家斯特勞斯父子所創(chuàng)造的華爾茲圓舞曲風(fēng)靡歐洲后，人們將華爾茲舞稱為“舞中之后”。

隨著工業(yè)化的迅速發(fā)展，交誼舞從宮廷和貴族階層逐漸向其它階層開發(fā)，成為家宴必不可少的形式，也出現(xiàn)在公共場(chǎng)所之中。18世紀(jì)末，法國和英國開始普遍建立商業(yè)化的公共舞廳。社交性的交誼舞又成為舞廳舞(Ballroom Dancing)。

19世紀(jì)，隨著工業(yè)革（蟹）命和浪漫主義運(yùn)動(dòng)的興起，由于男女衣著樣式從長(zhǎng)裙逐步轉(zhuǎn)向方便行走的裙式，英國的布魯斯(慢四步，Blues)、快步舞（快四步，Quick Step)，美國的狐步舞(中四步，F(xiàn)oxtrot)，波斯頓華爾茲(Slow Waltz，慢三步)等舞種十分流行。在第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前，拉丁美洲的舞蹈?jìng)魅肓藲W洲。先是阿根廷的探戈舞，然后是古巴的倫巴舞、巴西的桑巴舞(Samba)相繼流行，人們熱衷于這些舞特有的節(jié)奏和舞步，并一直流傳至今。

20世紀(jì)初，爵士樂的出現(xiàn)使交誼舞進(jìn)入一個(gè)新的時(shí)期。在1904年，英國成立了**舞蹈教師聯(lián)合會(huì)，并由專門的舞蹈家華爾茲、探戈、狐步、倫巴、快步舞等國際流行的舞種、舞姿、舞步、方向等加工整理， 使它具有了一定的規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，公布為“國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞舞廳舞”的跳法，這就是所謂的“國際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞”，“標(biāo)準(zhǔn)舞”，簡(jiǎn)稱“國標(biāo)”。那種在舞廳里無拘無束、不拘一格、隨心所欲地跳，便被認(rèn)為跳的是自由舞?！皣鴺?biāo)舞”與一般的交誼舞的區(qū)別在于：“國標(biāo)舞”是規(guī)范化、系列化的，它脫離了純粹的自娛性，增強(qiáng)了藝術(shù)性，此外“國標(biāo)舞”還具有表演性、競(jìng)技性的特點(diǎn)。 帕凡

帕凡，意大利文pavane的音譯。一種雙拍子舞蹈。一種說法是：起源于意大利帕圖亞padua，因而得名；另一說法是：源于西班牙，與西班牙文pavo孔雀，一詞有聯(lián)系。帕凡因其舞步莊重，如孔雀狀，故被翻譯為“孔雀舞”。十六世紀(jì)初流行于歐洲宮廷。1550年前后不再流行。但其舞曲，直至1650年仍常用于加力亞德之前，從而構(gòu)成一種二樂章的早期組曲，后在組曲中逐漸為阿德曼德等所取代。

小步舞

小步舞17世紀(jì)歐洲流行的宮廷舞。源于法國西部布列塔尼地區(qū)的農(nóng)民舞蹈布朗爾?；镜牟椒ㄊ且环N樸實(shí)無華的小步，小步舞因此得名。16世紀(jì)傳入宮中，經(jīng)宮廷舞師加工改造，舞蹈風(fēng)格變得端莊、文雅、優(yōu)美。屈膝禮和鞠躬，嚴(yán)格對(duì)稱的舞蹈構(gòu)圖，使它在同時(shí)代的宮廷舞中占有明顯的優(yōu)勢(shì)。其行進(jìn)構(gòu)圖有Z字形、8字形等。一對(duì)舞伴按地位不同順序跳，先是國王和王后，然后是太子和妃子，等等。小步舞不再流行以后，成為古典舞蹈教育體系中的基礎(chǔ)教材。

華爾茲

華爾茲（Waltz），又稱圓舞，一種自娛舞蹈形式。華爾茲舞曲，即圓舞曲也常被稱為華爾茲。華爾茲是舞廳舞中最早的、也是生命力非常強(qiáng)的自娛舞形式，亦稱圓舞?！叭A爾茲”一詞最初來自古德文Walzer，意思是“滾動(dòng)”、“旋轉(zhuǎn)”或“滑動(dòng)”。

華爾茲是舞廳舞中最早的、也是迄今為止生命力最強(qiáng)的自娛舞形式亦稱圓舞。“華爾茲”一詞最初來自古德文Walzer，意思是“滾動(dòng)”、“旋轉(zhuǎn)”或“滑動(dòng)”。這倒是一語破的地抓住了華爾茲舞動(dòng)作的基本成分。 關(guān)于華爾茲的發(fā)源地，目前世界上有好幾種說法。德國人根據(jù)這個(gè)詞來自古德文的事實(shí)提出它產(chǎn)生于德國。法國人認(rèn)為它最早源于法國的沃爾塔舞。而意大利人則順藤摸瓜地提醒法國人說，別忘了，法文的“沃爾塔”一詞來源于意大利語；言下之意，不言面喻。

華爾茲一詞，據(jù)考證是大約在1780年前后出現(xiàn)的，而3拍子“蓬嚓嚓”節(jié)奏的圓舞則很早之前就流行于歐洲，特別是在德國巴伐利亞和奧地利維也納一帶的農(nóng)民中；至于華爾茲類型的舞曲，則早在17世紀(jì)就演奏于哈普斯堡的**舞會(huì)上。

盡管華爾茲這種自娛舞蹈形式早已流行于農(nóng)村，但它能夠成為城市民眾的舞蹈時(shí)尚，卻是有其社會(huì)變革和藝術(shù)趣味等多方面的原因。18世紀(jì)末的法國大革（蟹）命及其在歐洲各國的激烈影響、工業(yè)革（蟹）命的興起以及工人階級(jí)的大規(guī)模出現(xiàn)等等，使人們對(duì)自娛性舞蹈風(fēng)格的要求發(fā)生了巨大的改變。曾一度廣為流行的小步舞和加伏特舞因其刻板、拘謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格而被淘汰。身體輕松自然、風(fēng)度飄逸灑脫的華爾茲一時(shí)間成了人們（特別是法國人）更能自得其樂的方式。

但正如任何新生事物一出現(xiàn)都必然遭到保守勢(shì)力的白眼一樣，華爾茲的迅速流行自然受到出于種種目的的反對(duì)和阻礙。除了教會(huì)說它因男女持抱近、動(dòng)作旋轉(zhuǎn)過快而不道德、不文明，甚至粗俗邪惡、不堪入目外，還有原來靠教授小步舞和其它宮廷舞為生的人們視其為眼中釘、肉中刺。華爾茲的簡(jiǎn)單易學(xué)和自由舒暢的特點(diǎn)，吸引了廣大的舞者，常常只要在一旁觀看一會(huì)兒就能學(xué)會(huì)。這種舞無需像小步舞那樣，非掌握大量復(fù)雜的花樣才能登場(chǎng)。

在保守的英國，華爾茲甚至被不少人恨之入骨，懼之如虎。聽聽當(dāng)時(shí)報(bào)界的漫罵，就可對(duì)此略知一二了： “如今，老年貴婦們一陣風(fēng)似的繞著房間翩翩起舞，而身披輕紗的女兒們卻在放浪的華爾茲樂聲中跳躍回旋；年老的排成長(zhǎng)隊(duì)，如潮似涌；年輕的無拘無束，四肢放松；她們跟著丈夫們快步如飛，不留下一點(diǎn)兒新娘之夜的神秘。我們痛心地看到，在上星期一的英國宮廷舞會(huì)上，那種叫作華爾茲的法國下流被第一次介紹進(jìn)來了……看到這種四肢糾纏、身體緊靠的**舞，看到英國婦女與眾不同的莊重、含蓄的優(yōu)良傳統(tǒng)遭到如此嚴(yán)重的歪曲，真叫人夠受了……當(dāng)這種誨**的表演局限于妓女和**婦的范圍內(nèi)時(shí)，我們認(rèn)為不值得大驚小怪，可現(xiàn)在，它被那受人尊重的社會(huì)階層中不肖之徒強(qiáng)加于上流社會(huì)，我們認(rèn)為就有責(zé)任提醒家長(zhǎng)，不要把自己的女兒送到如此致人死命的瘟疫中去……我們相信，它不再為任何有道德的英國社會(huì)階層所容忍。凡是夜里出去過的人，都不能不懷著不安的心情看到，我們的姐妹和妻子被陌生人抓住，遭到任意擁抱，圍著一個(gè)小小的房間慢跑的情景?！?/p>

然而，這種漫罵卻使得歐洲人更加熱衷于華爾茲。法國革（蟹）命后的資產(chǎn)階級(jí)立即全面地接受了華爾茲。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅在18世紀(jì)末的巴黎，就下子涌現(xiàn)出了700多家舞廳。

1834年后，華爾茲傳到了美國。它在美國的第一個(gè)落腳點(diǎn)是波士頓，隨即傳到了紐約和費(fèi)城，傳說它也曾使上流社會(huì)呆若木雞。但不久之后，到19世紀(jì)中葉，華爾茲就在美國的社交圈子里扎下了根。

華爾茲舞的深得人心與其音樂的輕松流暢密不可分，兩位奧地利大作曲家弗朗茲.蘭納和約翰.斯特芬斯的貢獻(xiàn)是華爾茲舞蹈史書中的一個(gè)重要部分。由他們創(chuàng)造的威尼斯華爾茲舞蹈史中的一個(gè)重要部分。由他們創(chuàng)造的威尼斯華爾茲標(biāo)準(zhǔn)節(jié)奏是每分鐘55～60拍的快速度，，非常適合現(xiàn)代人的口味。

美國人對(duì)華爾茲舞發(fā)展的貢獻(xiàn)在于波士頓舞與躊躇舞兩種華爾茲的變體。前者節(jié)奏徐緩，舞步修長(zhǎng)，前后方向的動(dòng)作較多；后者速度比較緩慢，3拍子才跳1步。

專家們認(rèn)為，華爾茲舞對(duì)整個(gè)舞廳舞蹈的發(fā)展所作的貢獻(xiàn)中，最重要的是使人們逐漸認(rèn)識(shí)到了這樣一個(gè)事實(shí)： 唯有自然的身體動(dòng)作才能持久。這使舞廳舞最后不再像19世紀(jì)那樣，非采用古典芭蕾中腳的五個(gè)位置不可了。

巾字旁的字

按筆畫多少

巾

幣巿帀

市布帄帥

師帆帇

帳帍希幃帉帎帊帋

帗帖幟簾帛帑帒帓帙帕帔帚

帡帟帶帤帠幫帝帢幀帣帥帞

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